更大范围的主体需要更大范围的姿势。因此，出现了散乱，蹲伏和说谎的人物。对于直立的人物，短暂或琐碎的态度变得更加平常。在佩加梅尼风格中，暴力扭曲受到欢迎。这些姿势中有许多是希腊古典雕塑家甚至古代雕塑家在山墙饰上使用的，但在礼节标准很严格的立雕像上却没有使用。小组也变得更加普遍和更系统地设计。

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        但是根本的创新是构图。古典雕像通常是从正面和侧面立起来建造的，因此它们呈现出四种截然不同的主要观点。尽管在第四世纪，严格的正面观点有一些尝试性的变化，环氧乐，这主要是通过放置武器来解决的。希腊雕刻家思考得更深。他们的个解决方案是使图形呈螺旋形扭曲，以便从任何角度看，图形的重要部分或多或少都出现在额叶或轮廓高处。然而，如果人们期望雕像的动作具有逻辑目的，那么就这么有效地进行如此强烈的扭曲是不容易的。

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        跳舞和打架提供了令人满意的理由，但是对于某些螺旋式的希腊化人物来说，的借口就是轻浮，例如在阿芙罗狄蒂（Aphrodite）抬起裙子去思考自己的底部或试图检查自己尾巴的年轻萨蒂尔。到第二世纪初，人们发现了更复杂的公式，通过这种方式，螺旋线可以在腰部反转或停止。的金星米洛（ Venus de Milo）是这里著名的例子。尽管如此，大多数希腊化雕像在任何时候都以旧的方式设计，并着重于正面视图。