古希腊艺术时期（约公元前323年至30年）的绘画乍看起来似乎夸大了亚历山大马赛克作品中所表现出的悲情，并发展出更加丰富的绘画风格，其中主要是Pergamum大祭坛的主饰带。（公元前170年）是希腊雕塑的对应版本。但是在第二世纪，学术界开始了反响，随之而来的是广泛的适应和复制。

        在新的绘画中，风景也许是重要的，尽管我们只有一个很好的例子，就是在罗马埃斯奎林山上的一所房屋中发现的一套完整的奥德赛插图（约公元前150年）。

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        奥德赛景观是在希腊世纪绘制的，但可能是一百年前左右的图片复制品。此处的图形主要由设置决定，设置由强烈的灯光和阴影所强调，画笔工作具有粗略的草图，并且在远处，颜色以一种既定的技巧消失了。

        奇怪的是，在这种复杂的幻觉中，珍惜了一些老式的惯例。许多人物的名字都整齐地写在他们的旁边，以便我们立即知道奥德修斯正在和谁见面。然而，亚历山大马赛克和“珀尔修斯释放仙女座”都没有这种标签。

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        维特鲁威乌斯说，奥德赛的风景是古希腊主义绘画喜欢的题材，而埃斯基林的场景太过光滑，无法成为开创性的作品。

        “黄芪科”和亚历山大马赛克都是高品质的复制品，但据推测它们的原始版本更好。我们永远不会知道有多少好，因为从这个时代找到原始希腊杰作的机会并不比从古代或古典时期好。显然，即使在省级制片厂，一般的能力水平也很高。与庞贝的室内装饰相比，这里的Fayum Mummy Portraits是更好的指南。尽管是罗马时期，但它们仍然延续了肖像和绘画的希腊文化传统。