但是，它是省级纪念碑，在的黎波里塔尼亚的莱普西斯·麦格纳（Lepcis Magna）伟大的四向拱门，提供了塞弗兰（Severan）历史雕塑的完整，令人兴奋的文献。在这座拱门竖立之日，我们还没有任何史诗证据。但是，毫无疑问，它的罗马雕刻场景具有地方意义，并且是在皇帝家族访问塞普蒂米乌斯故居约公元203年之际，在莱普西斯制定的特定仪式。

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        这些仪式的举行似乎有两个目的：先，强调塞普蒂米乌斯通过其在东方的胜利所赢得的荣耀；其次，在增强整个帝国家庭的声望的同时，展示卡拉卡拉（Caracalla），特别是作为皇帝的大儿子，同事和预定的继承人。罗马浮雕中所描绘的神灵和拟人物全都可以是当地的或在当地崇拜的，这里显示为参加或见证仪式。

        围绕拱门的四根历史fr带中，有三座保存得相当完好。其中重要的是塞普蒂米乌斯凯旋地进入了勒皮西斯。游行队伍从左向右前进，左边的一组骑兵以垂直的视角渲染，右边的一组脚踏士兵向右移动，他们带着被绑架的铁杆（步枪）。皇帝战车的马匹也是如此。

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        但是战车的前部和塞普蒂米乌斯及其中的两个儿子完全面目全非，走在马头上的人物和胡须男子的重复人物也是如此，这些人排列成一排，排成一列前景人物，在背景经过时观看游行队伍。当然，这些观众在逻辑上是这样构成的。但是，罗马帝国集团被故意拉向正面，以使其具有高贵的面貌，并引起我们的注意。场景背景中的Lepcis阵线和战车前部的神灵大力士和Bacchus之间的Lepcis的Tyche浮雕使胜利的当地环境更加明显。

        在另一个阁楼天花板上，茱莉亚·多姆纳（Julia Domna）为纪念而牺牲的一幕，我们在背景中发现了同一排单调的分层正面围观者，而前景中的罗马人物（即使不是全脸）也基本上是正面的，被转向了只是非常轻微地朝着他们应该目睹的中心行为迈进了一步。在第三种或多或少完全的带状装饰中，所谓的右旋糖酐，其中塞普蒂米乌斯紧握卡拉卡拉的手，将他带给Lepcis（再次由Tyche，Hercules和Bacchus象征）作为他的同伴奥古斯都，人物的姿势更加多样，仪式上的演员更加自然。