我们一定不要忘记，在1659年的《比利牛斯条约》之前，在西班牙加泰罗尼亚属于加泰罗尼亚的鲁西永，瓦列斯比，辛菲尔特和塞尔达涅进行的重要罗马式绘画创作。古老的风格（Serraboa，Sureda，Arles-sur-Tech（日期为1157年-Estavar等）），而不会忘记我们刚刚提到的后阶段。

        此外，某些中世纪艺术家的艺术影响力已经扩展到加泰罗尼亚各县的边界之外。在阿列日（Ariege）瓦尔斯（Vals）的画作中，一位当地艺术家的作品相当直接地反映了佩德雷特大师（Master of Pedret）的举止，因为后者曾在中世纪的亚兰河谷工作，这一事实很容易解释。像瓦尔斯一样，属于科明斯教区。近的研究使我们能够毫不犹豫地将佩德勒大师的壁画装饰归因于1117年奉献的圣吉龙大教堂附近的圣利齐耶大教堂。

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        令人惊叹的San Clemente de Taull大师在Roda大教堂中装饰了一个小后殿，其教区界限包括Bohi山谷，直到1140年。事实上，Roda的主教圣雷蒙德（St. Raymond）在1123年将圣保罗的两个教堂奉献给陶尔。

        可能由于这一主教的个人影响，圣塔玛丽亚·德·陶尔大师的学生活跃在偏远地区：卡斯蒂利亚地区的贝尔兰加，马德鲁埃拉和塔比拉·德·阿瓜，从1111年到1134年-之前和现在之后-在阿拉贡国王（Alfonso the Warlike）的直接统治下。国王与圣雷蒙德（St. Raymond）密切合作，圣雷蒙德（St. Raymond）陪同他进行了军事探险，并为重新占领卡斯蒂利亚（Castile）地区所做的努力，部分是在比利牛斯山地区的部队帮助下进行的。

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        总的来说，这幅画是圣伊西多罗大学教堂的宏伟罗马式画作，半个世纪后归功于莱昂·费尔南多二世（1157-1188）的功劳，他与他的妻子Urraca一同在此刻画， San Pelayo de Perazancas后殿的壁画壁画残缺但重要。

        莱昂的画作在皇家万神殿中，这是一个拱形的门廊，站在教堂西面之前，我们之前已经提到过。在这个显然隐藏了旧画的穹顶上，展示了一个由历史或象征性主题组成的复杂综合体。具魅力的是《牧羊人报喜》，它具有许多轶事细节和人文气息。