诺夫哥罗德圣像绘画（1400-1500），在15世纪，这种方法的灵性仍然保持纯净，并像在14世纪一样受到启发，但是它以更精细的构图，流畅的线性节奏，新比例的极佳平衡以及无与伦比的可爱和确定性来表达的颜色-见，例如，麦基洗德的壁画（1378）由塞奥法尼斯希腊在变形的大教堂，在诺夫哥罗德。这些特征如今已成为学校出色的成就。

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       他们在一个圣像上脱颖而出，该诺夫哥罗德圣像画显示了十字架的后裔 （c.1430），该图标以前属于Ostrukhov收藏，现在位于Tretyakov画廊。诺夫哥罗绘画的特点是人物的强烈延伸。在这个图标中，可以从弓形人物的高超线条和基督死气沉沉的身体曲线的优雅中看出。大十字的清晰，直线轮廓强调了这些形式，它通过其大小使眼睛铆钉，但使心灵自由地对场景的节奏概念做出反应。高度对称的背景抵消了曲线中固有的任何柔韧性，就像送葬者的无表情面孔将中心主体完全置于自己的水平上一样。

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       此诺夫哥罗德圣像画中，作为基督的同伴，哀悼者仍然意识到自己的特地位，无论他们是多么人性化的悲痛倾向，他们拥有比普通人更严格的自制力。因此，尽管他们像其他外行一样经历痛苦，但他们的痛苦却被抽象地描绘，并通过规定的分组和姿势以及有节奏的线性效果来表达，而不是通过个别的，悲伤的手势来表达。