在13世纪，罗马和托斯卡纳都拥有蓬勃发展的绘画传统，并且都深受拜占庭帝国产生的中世纪艺术的影响。不幸的是，由于后来大量的罗马作品被摧毁，因此必须在都以外地区寻找都发生的事情的证据-特别是阿西西（Assisi），圣弗朗西斯的上教堂在1280年之间由罗马培训的壁画家装饰和1300，尤其是Cimabue （Cenni di Peppi）（1240-1302）。

       与所有哥特式装饰艺术一样，意大利的风格变化也朝着更大的现实主义方向发展。到13世纪末，意大利画家开始使用光为人物造型。他们还在线性透视图的操纵方面取得了突飞猛进的进展， 以优化绘画中的空间设计。不仅如此，的艺术家还具有创造敏锐的能力，可以通过手势或表情来创造似乎真的相互交流的人物。一个很好的例子是艾萨克大师在阿西西的上层教堂的工作。

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       与北欧不同，意大利保留了大型壁画的悠久传统，通常使用“壁画”技术（壁画是将颜料施加到新鲜石灰石膏上并吸收的方法）执行的，壁画的主题包括圣经或传记叙事，其大的哥特式代表人物是画家乔托·迪·邦多内 （Giotto di Bondone，1267-1337年），其经典作品是帕多瓦的斯克罗维尼教堂壁画：例如，参见著名的基督背叛（犹大之吻）（1305年）和基督的哀叹（1305）。然而，尽管乔托（Giotto）的作品大大提高了现实性，但他仍无法逃脱拜占庭前任的影响，他的影响力在整个作品中清晰可见。

       在托斯卡纳，哥特式风格的发展好由Succiese文艺复兴时期艺术学校著名的画家，前Maesta Altarpiece（1308-11）的创作者Duccio di Buoninsegna（约1255-1319年）来好地说明。锡耶纳大教堂的高祭坛，还有Stroganoff麦当娜（1300）。后者是用蛋彩画 在木头上执行的伟大的哥特式板画之一。但是，杜乔（Duccio）创造现实空间的能力比乔托（Giotto）弱得多，他的作品缺乏同样的戏剧性影响。

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       在随后的佛罗伦萨和锡耶纳哥特式画家中， 曾在阿维尼翁教皇法院工作的西蒙·马丁尼（Simone Martini，1285-1344年）可能是著名的。参见，例如，他的锡耶纳大教堂的天使报喜三联画（1333）。其他重要的艺术家包括Pietro和Ambrogio Lorenzetti兄弟。参见后者关于善恶政府的寓言（1338-9，锡耶纳Palazzo Pubblico）。

       到大约1350年，意大利画家已在欧洲取得了特的地位。他们特的文艺复兴时期绘画品牌-随着叙事构成艺术的发展-使它们在欧洲其他地区的画家中脱颖而出。他们对现实描绘的改进不容忽视，北方画家为使意大利自然主义适应北方目的做出了艰苦的努力。随着油漆的到来，佛兰德和荷兰的学校很快就会赶上，有时甚至超过南方的学校。不过那是另一回事了。