尽管文艺复兴时期杜乔·迪·布奥宁塞尼亚（Duccio di Buoninsegna）和锡耶纳（Siena）的其他人花了更长的时间才能摆脱拜占庭的传统，但他的线条美，材料和色彩的丰富性丝毫不逊于乔托，就像他的Stroganoff麦当娜（1300）和玛斯塔祭坛（1308）作证。与Giotto的新习语相比，Sienese风格更具抒情和梦幻感，非常适合永恒的 祭坛艺术品。

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       杜乔（Duccio）的学生西蒙妮·马蒂尼（Simone Martini，1284-1344年）坚持使用trecento装饰在锡耶纳（Siena）绘画，受晚期哥特式书画的影响很大。有关中世纪手抄本照明的更多信息（在意大利，这种手抄本的重视程度远不及其他任何地方），请参阅哥特式手抄本（至1350年）和国际早期的哥特式手抄本。

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       同时，兄弟安布罗焦·洛伦泽蒂（Ambrogio Lorenzetti（1290-1352））和彼得罗·洛伦泽蒂（Pietro Lorenzetti（1280-1348））则更倾向于乔托式的叙事写实主义，而不是马提尼的装饰风格。锡耶纳和期间缩小佛罗伦萨的乔托风格的拜占庭传统之间的差距trecento，尽管前者的装饰资质被文艺复兴画家如更让洛伦佐摩纳哥 （1370至1425年），Masolino（1383年至1440年）， 皮萨内洛（C。 1394年至1455年），萨塞塔 （c.1395-1450）和詹蒂莱大法布里亚诺（c.1370-1427）使用较多。