15世纪佛罗伦萨绘画的进步和矛盾在批真正的文艺复兴时期的天才莱昂纳多·达·芬奇（1452-1519）的艺术中得到体现，但又发生了转变。尽管他在绘画的理论和实践上投入了大量精力，但他对事物的外观及其操作方式感兴趣。这种强烈的好奇心反过来促使他花费大量时间研究各种自然和机械现象，包括植物，人体解剖学和许多其他事物。

       他极高的绘画才能使他能够记录这些研究的结果，并将其应用于他的艺术中。不幸的是，他相应的完美主义意识极少允许他按时完成一件艺术品。

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       Leonardo是Andrea del Verrocchio的学徒，学习绘画，彩色颜料的制备和混合以及绘画。由于Verrocchio自己是一位训练有素的金匠，年轻的Leonardo无疑也学会了如何在蜡和黏土中建模以及如何铸造青铜雕塑。尽管后来他承认他并不喜欢这种困难的工艺，但他也被介绍雕刻大理石。

       莱昂纳多的才华已经在基督的洗礼中得以体现（大约1474-75，佛罗伦萨乌菲兹），他与韦罗基奥合作画画：他自己的贡献是天使的风景和人物。未完成的祭坛祭坛的贤士崇拜乌菲齐（1481，乌菲齐（Uffizi））打算在佛罗伦萨附近的圣多纳托修道院（San Donato a Scopeto）连同预备图一起使用，既是15世纪佛罗伦萨艺术的总结，也是对高文艺复兴时期的预言。

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       尽管莱昂纳多（Leonardo's Magior）怀着明显的债to归功于早期的准四弦琴的合理构图，这些构图是围绕其成熟的视角 而设计的更进一步。它综合了佛罗伦萨文艺复兴时期的许多不同趋向，其构成同时又有序，自由，沉稳且充满动感。这些人物被安排在一个自由而又不受限制的空间中，给人一种宏伟和膨胀的感觉。

       作品如何看待完成是个猜测工作，但是完成的作品以及人物和风景元素的预备粉底涂料显示出精湛的技艺和创新能力，只有二十多岁的年轻画家才能理解-25年后的未来。

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       1481年，莱昂纳多（Leonardo）在米兰开始了长达18年的工作，主要服务于卢多维科·斯福尔扎（Il Moro）公爵，为他完成了许多绘画和无数素描，并开始了从未完成的马术纪念碑。公爵王朝，为这座城市设计了一个新的运河系统，为各种娱乐活动设计了戏剧服装，并在他的笔记本上广泛写作。

       他的画作《岩石的处女》（约1483-5，罗浮宫版）站在文艺复兴时期。在他的作品中，他介绍了金字塔构图（拉斐尔也使用过），该构图成为了高文艺复兴时期绘画的标志。他精致的sfumato 绘画技术也很受模仿，他将光和影作为统一的构成因素也是如此。后者是非常革命性的：画家从未成功实现阴影的这种色调连续性，这种连续性取决于对局部色彩的严格限制。