从莱昂纳多的绘画中吸收多的文艺复兴艺术家无疑是拉斐尔。画家和作家乔凡尼·桑蒂（Giovanni Santi）的儿子，他在早期受到佩鲁吉诺 （Perugino，1450-1523）的影响。他21岁那年以一位受人尊敬的画家来到佛罗伦萨，却发现自己所学的一切都是过时的，而且终是省事的，这令他感到惊讶。他的立即反应是着手从佛罗伦萨学习新的风格，包括在佛罗伦萨工作的省级艺术家，例如卢卡·西诺雷利（Luca Signorelli）（1450-1523）。

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       淘汰了他的旧绘画风格轮廓紧实，内部有阴影；莱昂纳多的风格更加流畅。通过对莱昂纳多的《圣母岩》的仔细研究，他想到了一种新型的麦当娜，其背景是柔和而柔和的风景（《金翅雀的麦当娜》，乌菲兹美术馆）。他借用了列奥纳多的《蒙娜丽莎》的画作作画，还对米开朗基罗的雕塑作了细致的研究。在5年内，即1509年他去罗马时，拉斐尔（Raphael）吸收了佛罗伦萨的所有提议，并准备发表自己的艺术主张。

       Stanza della Segnatura位于梵蒂冈宫殿的上层，被教皇朱利叶斯二世（1503-13）用作图书馆。1509年至1511年间，拉斐尔在这里画了他著名的壁画 《雅典学校》。这是房间 继La Disputa之后完成的第二幅壁画在对面的墙上，被视为高文艺复兴时期风格清晰，精美的例子之一。在这幅作品中，拉斐尔就像他之前的莱昂纳多一样，在人物的运动与绘画空间的有序性和稳定性之间取得了平衡。

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       他用各种各样的姿势在众多构图中填充了构图，然后操纵了这些姿势，终将观众的视线引向了柏拉图和亚里斯多德的中心对，并提出了线性视角系统的融合点。高文艺复兴时期绘画技术的杰出典范。另请参见他的和谐和谐的西斯廷·麦当娜（1513-14，德累斯顿的金雅德玛格丽塔（Almal Meister Dresden））。

       拉斐尔的风格继续影响着罗马和其他地方的几代艺术家。例如，参见卡洛·马塔（Carlo Maratta，1625-1713年）的作品，他是继贝尼尼之后的天主教主要画家。