德国文艺复兴时期世俗主题艺术家-马蒂亚斯·格鲁内瓦尔德（Matthias Grunewald）（1470-1528），更牢固地扎根于哥特艺术的传统，他的作品在很大程度上不受意大利影响。他著名的画作 《艾森海姆祭坛上的受难日》（1515年）与中世纪后期伟大的雕刻祭坛有直接的渊源，但注入了丰富的情感内涵和无与伦比的戏剧性。

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       在任何图中，都没有人对人体的美感兴趣或对建立“公正比例”的渴望。在钉死在十字架上的基督的手臂，腿和躯干以及逃离的半张嘴中，都可以看到现实主义，但是格吕内瓦尔德的举动却非常不切实际地使用了比例和视角。

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       在中世纪传统的惊人发展中，以基督为主导的人物比其他人物拥有更大的规模：相比之下，即使是健壮的施洗约翰也很小，而左侧的数字则微不足道。这些数字的虚弱强调了他们的痛苦。