除了个人差异，可以说意大利巴洛克风格几乎完全符合所描述的规范。不能说法国，在巴洛克时期，法国却接连产生了许多的建筑师，甚至比意大利还要多：萨洛蒙·德·布罗塞（Salomon de Brosse），弗朗索瓦·曼萨尔（Francois Mansart）（1598-1666）， 路易·勒沃（Louis Le Vau）（1612-70）， 雅克Lemercier，以及其中重要的是Jules Hardouin Mansart（1646-1708）。

       但是在法国，人格在影响方面的重要性不如可以说是建筑师所属的“学校”。法国法院通过将贝尼尼于1665年召唤到巴黎并委托他设计王宫的重建（卢浮宫）的尝试，从一开始就注定了失败。正如批评家正确观察到的那样，在气质上存在根本性的差异。对于法国人来说，意大利人的兴高采烈，即使不是肆无忌and和品位低劣，也是如此。

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       法国建筑师不是艺术家，而是自认为是专业人士，致力于为国王服务和荣耀。在Roi Soleil的球场上巴洛克风格的发展比意大利人更具约束力：平面图不那么复杂，外墙更加严谨，更加尊重传统建筑秩序的细节和比例，避免了暴力影响和公然的随想。法国巴洛克教科书的典范和大成就是凡尔赛宫，这是为路易十四在巴黎郊外建造的王宫：一个巨大的U形重物，带有两个长翼，几乎不受主立面上低矮的拱廊的干扰面对花园。

       有关巴洛克时期的室内设计，请参阅：法国装饰艺术。有关家具，请参阅：法国家具 （1640-1792）。对于艺术家和工匠，请参阅：法国设计师。

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       然而，不是在建筑中可以找到法国巴洛克式的伟大荣耀，而是在园林园艺艺术中。在巴洛克时代之前，花园一直是“意大利”式的，小公园里种满了植物和花坛，并以几何图案布置。安德烈·勒·诺特（Andre Le Notre），这位出色的景观设计师创造了新的，有前景的花园形式，并由“法国”花园取代了这些花园，凡尔赛公园将成为其中的原型和杰作。宫殿位于中央。一侧是进近驱动器，大门，车厢的广阔砾石区；另一方面是草坪和花坛，或几何形状的花坛，喷泉，运河和宽广的水域，此外，深色的树林还被长而宽，笔直的大道刺穿，这些大道由圆形连接空地。

       在法国创造的宏伟而严谨的建筑在巴洛克风格与古典传统之间取得平衡，逐渐成为进步的欧洲的文化典范。当克里斯托弗·雷恩爵士（Christopher Wren）在17世纪下半叶决定将自己的思想带到新时，他去的不是不是意大利（以前一直是这种习惯），而是去了巴黎。比利时和荷兰的巴洛克式建筑同样具有法国灵感的印记。