一切都在移动；内部似乎被盘旋而起伏的形式所包围：即使在平面图中，它似乎也已完全分解。即使在没有特殊情况的情况下（例如在十四圣人教堂中），我们也会看到巴洛克教堂的惯常平面图几乎完全取消了直线，甚至外墙都是弯曲的。与意大利巴洛克教堂的外墙不同，德国教堂通常保留其塔楼。

       正是在这些教堂的装饰中，这种旋转的形式组合达到了顶峰。例如，在阿萨姆兄弟合作的教堂中，慕尼黑圣约翰·内波穆克（St John Nepomuk）教堂，他们在现实与幻想的结合中达到了可能的极限。隐藏的灯光，粉刷装饰中的壁画以及其他可能的幻术技巧的影响，使这些教堂现在看起来像是一座富丽堂皇的巴洛克歌剧院，现在就像是为节日而即兴使用的洛可可式舞台，完全没有安静的庄严气氛。与罗马或哥特艺术观念紧密联系的虔诚 。

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       德国建筑师创造的巴洛克风格传播到波兰，波罗的海诸州，并终传播到俄罗斯。它与意大利巴洛克风格具有相当大的亲和力，而且尤其是在室内装饰方面，其蓬勃发展的趋势更加明显。

       它与意大利形式的不同之处在于，它避免了明暗对比，而是采用了更加分散和宁静的光度。两项功能也预示了“洛可可的风格就是这种风格的成功，这种风格在这些国家/地区得到广泛的应用，有时是同一位建筑师的作品，例如Poppelmann，Neumann和Cuvillies。在教堂和宫殿这两种主要建筑形式中，德语国家的巴洛克风格相当一致地坚持了一些基本设计。在教堂中，普遍采用了Borromini尝试过的两座侧塔的装置。

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       有时，这被送往扰乱总体布局的角度来看，因为菲舍尔·冯·埃尔拉赫在做维也纳对他 卡尔教堂。在这上面，是一个中央计划的建筑，为了包括塔楼，他在教堂主体的任一侧将它们添加为立的，空旷的建筑物。整个建筑体现了宏伟的戏剧概念，它的形式由两根柱子强调，让人联想到罗马塔拉真的柱子，柱子耸立在塔楼旁边。同时，在宫殿设计中，模型是凡尔赛宫；但是日耳曼建筑师通常在大型砌体的铰接性，建筑的中心部分以及有时是侧面部分的表现方面都超越了这个例子。