Hals专门拍摄对象的特外观，而伦勃朗 （1606-69）则寻求内在真实感。换句话说，佛兰德巴洛克画家鲁本斯（Rubens） 体现了巴洛克艺术的旺盛，戏剧性，礼貌的一面，伦勃朗则表现出其饱受折磨，戏剧化，内向的一面。他是卡拉瓦乔的继承人; 他使这种继承成为无与伦比的成就的核心。

       伦勃朗为现实艺术赋予了新的灵性荷兰，他保留了现实主义的方法，但是给了他们前所未有的，半透明的光度。重要的是，他进入了人类主体的表面之下，并暴露了其内在的某些内在性格和灵魂。

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       实际上，他的批伟大的肖像杰作之一就是集体肖像，这种肖像特别体现了国家和时代的特征。在与西班牙的战争中，成立了许多志愿军连队-我们也许应该称其为民兵连。荷兰胜利后，他们的成员并没有分开走，而是继续见面。

       这些公司中的每一个都希望有集体照来展示他们的成员聚集在一起。通常，这些画布的宽度大于高度，并显示公司的人员聚集在桌子或其他物体周围，以此作为聚集这么多人的借口。照明被描绘为自然的，没有任何戏剧性的对比，

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       伦勃朗的肖像-当时颇具争议-实际上被冠以弗朗斯·班宁·科克（Frans Banning Cocq）和威廉·范·鲁滕伯（Willem van Ruytenburch）的公司名称，但因其深色的背景（部分或全部被照亮）而被人们称为“守夜人”（The Night Watch，1642年）。

       通过光斑，但这不是夜景：黑暗是一种caravaggism的技术， 被称为tenebrism，包括暗影与强光区域的对比-这是集体照中从未见过的技术。与惯例相反，民兵军官并不都具有同样的重要性，但严格按照等级顺序排列。

       在中央，在强烈的光线下看到了公司的队长和他的副官，其他人围着他们，只有他们的头从阴影中露出来。这种方法标志着人们开始对使用光观察单个人物或有时只是一张脸的兴趣开始。要了解传统的荷兰画家是如何使用这种肖像画的，请参见Reinier Reael上尉的公司（Meager Company）（1637），弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals）。

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       在伦勃朗的单幅肖像画中，卡拉瓦格方法也很明显，其中阴影甚至可以变得更暗，并侵入几乎整个画布。光线从对象的一侧落下，照亮脸部，使每一个皱纹都戏剧化。有时，它也会触及次要主题-书，桌子或其他物体。其余的是一个黑暗的区域，其目的是减轻那些经过细心检查的部分的负担。很好的例子包括：克劳迪乌斯（Claudius）的阴谋（1661），国家博物馆，斯德哥尔摩）； 拔示巴拿着大卫王的信（罗浮宫，1654年）和露西缇亚凄美的 自杀 （1666年，明尼阿波利斯艺术学院）以及伦勃朗的许多自画像。