莱顿学校从年轻的荷兰画家伦勃朗的艰苦而丑陋的实践中获得了成功，后来他的学生杰拉德·杜（Gerard Dou）（1613-1675）继续发展。这种具有轰动效应的微小建模足以让年轻的才华发现自己，伦勃朗很快就放弃了这种方法。但是伦勃朗在1630年左右搬到阿姆斯特丹，使他17岁的学生获得了永久性的技术投资，而他从没有以任何方式改变。

       可能是因为莱顿（Leiden）是一个大学城，也是书籍出版的中心，所以她的画家很少与农民或小酒馆或小酒馆的生活打交道。在这里，他们效仿了先锋Gerard Dou的榜样，他的兴趣是扎实的中产阶级。也许他好的照片，或者说他差的照片，是对单个人物，半身像或半身像的大量细微的字符研究。他以这种方式画伦勃朗的父母，他自己的画像，隐士，哲学家的照片等。

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       窦在1648年在莱顿成立画家协会的过程中表现出色，有许多学生，其中有些人像加布里埃尔·梅图（Gabriel Metsu）和弗朗斯·米耶里斯（Frans Mieris）一样 出类拔萃。他较大类型的照片曾经并且很受欢迎。的确，对于聚集在一个大型画廊中的游客来说，找到一种点点滴滴，跨过所有的艺术风格并不需要付出很大的努力就可以发现，这确实是一种安慰。一些较大的图片，例如《 年轻母亲》和《滴滴的女人》由于窦对材料的热爱和对工艺的自豪感，对他的吸引力很小。他的照片背后没有沉思，这也许就是为什么它们被喜欢的原因。

       窦向他的学生传授了他小巧而圆滑的举止，但他们中好的却超过了。如果只选择一名荷兰风格画家，那么选择加布里埃尔·梅祖（Gabriel Metsu）可能会做得很好（1629-67）。尽管他的品味和想象力不是的，但他很少处于高水平的专业水平之下。他敏锐的幽默感毫不动摇；他的好奇心和兴趣延伸到家庭生活的各个方面，从市场和厨房到客厅和音乐室。通过他的照片，人们可以分享一个繁荣的荷兰家庭的生活，出于多种原因，这是一种平静的景象。Metsu的主题是家庭生活的合理与愉悦，他以大的多样性和友善来说明这一点。有关他的生活和作品的详细信息，请参阅：加布里埃尔·梅苏（Gabriel Metsu）：传记。

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       杰拉德·杜的时尚风格在另一位学生弗朗斯·范·米耶里斯（Frans van Mieris）的作品中坚持下来，但具有更好的色彩感（1631-81）。米耶里斯只对有钱人，他们的轻松生活方式，或多或少的劣质贵族，他们的社交乐趣，他们的消散感兴趣。他用自己的东西来表示东西，丝绸，绸缎，毛皮边框，从而产生了一种文字主义，这在他的才华横溢的荷兰艺术家中是非常例外的。

       他真的很关心表面，繁荣的荷兰人忙着用服装，举止和道德建设法国表面。Frans van Mieris的表面漆极佳-既要漆又要漆。但这是一门活力低下，完全没有种族隔离的艺术。在众多公共博物馆中都可以找到他的许多衣着丰满，身材魁梧的女性，演奏琵琶或引起人们的关注。

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       他于1631年出生在莱顿，1658年被接纳为行会会员，并于1681年死于光荣。我们可能会在他自己的工作室中看到他的佳状态。绘画中有许多令人钦佩的东西，但构图却轻松。兴趣已从以荷兰风格做出清晰，强调的构图转变为产生普遍的富裕和贵族意识。毕竟，弗朗斯·范·米耶里斯（Frans van Mieris）是一位出色的时尚画家。正如很多，可以说这样的同时代 雅各布面包车Ochtervelt，埃格隆·凡·德·尼尔和海德堡，卡斯帕尔·内茨彻。

       直到下一代和本世纪的后几十年才达到衰落的全部深度，当我们在弗朗斯·范·米耶里斯的儿子威廉和阿德里亚恩·范德韦夫身上发现任何东西时，只剩下一种令人讨厌的油腻滑溜的技术对于穿着和未穿衣服的女性而言，无论哪种情况，她们在任何情况下都具有良好的公正性是微不足道的。伦勃朗这样有成就的学生，如费迪南德·博尔（Ferdinand Bol）和尼古拉斯·梅斯（Nicolas Maes），在后来的荷兰肖像画中也表现出同样的恶化。它失去了力量和性格，影响了借来的范·戴克（Van Dyck）般的优雅。