尽管拉斯特雷利的大部分作品都具有装饰性，但他的肖像画还是很出色的，他的肖像半身像因其对心理学的关注和理解而著称。此外，它们还表现出了大的技术精通和对生活模型的接近的忠诚度。拉斯特雷利对肖像画的精确性的重视，是因为他一生中成功戴上了沙皇的面具，而不是像通常那样等到死后才去做。

       拉斯特雷利（Rastrelli）的两幅彼得肖像画幸存下来。著名的是一座可追溯到1724年的青铜胸像，另一幅是马术雕像。在这两个方面，俄罗斯沙皇的衣服都经过了精心的设计，胸围中精致的蕾丝花边与沙皇的缎带缎子以及蓬松的斗篷的柔软度形成鲜明对比。

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       在这两种情况下，彼得的傲慢姿态都与路易十四所表现出的时尚态度相吻合，以至于18世纪初期，它对于每种王室形象都至关重要。然而，这种超凡脱俗的表现力在拉斯特雷利（Rastrelli）的每件雕塑作品中都得到了体现，它具有非凡的生命力和面部表情。伟大的法国雕塑家彼得的骑马雕像，他是在凯瑟琳二世的指挥下执行的，现在站在列宁格勒的金钟广场上。

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       拉斯特雷里（Rastrelli）的门希科夫亲王的半身像同样令人信服，并且在将装饰细节与真实性和心理理解相结合方面也取得了成功。它使我们认识到，这个白手起家的人的性格足以说明他一生的悲惨沧桑。

       拉斯特雷利（Rastrelli）的第四部主要作品是安妮女皇（Empress Anne）的形象，她身着黑袍。这里的人物组合和沙皇服装的宏伟壮观，再次表明了俄罗斯彼得斯堡式宫廷生活的奢华。她的粗contrast特征和麻木的头脑与这种物质的复杂性形成了鲜明的对比，并且该图提供了一个惊人的例子，说明艺术可以如何扩大或阐明书面历史。