不幸的是，意大利洛可可式家具的历史没有遵循法国这样简单的模式。十七世纪的风格与十八世纪重叠，实际上在世纪之交之前表面上看似可识别的作品通常要晚得多。Juvarra的大部分家具仍然相当沉重，使用自然形态的方式与法国设计师Nicolas Pineau或Meissonnier所采用的方式完全不同。

       从巴洛克时代就遗留下来的辉煌，仍然是所有主要室内设计的主导情绪，没有像法国甚至德国那样规模小的感觉。这样就生产出了更加精致但气势同等的家具和布置。尽管法国人的品味是不断创新，但在初接受洛可可风格的举动被接受之后，意大利的内饰变化不大。与法国一样，在很大程度上，在英国，新近富裕或富裕的人们正试图与当代发展保持同步。

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       使大多数外国旅客到意大利感到惊讶的是，大多数大型宫殿的外墙背后都隐藏着巨大的套房。除了可看到的少数华丽公寓外，宫殿还包含许多别具一格的客房，其内容无法与法国家具和巴黎风格的别致相提并论，而意大利人则用其取代了无味的奢侈。彼得内·隆吉（Pietro Longhi）拍摄的威尼斯室内装饰让人想起许多意大利洛可可式房屋的陈设稀疏的房间。

       在本世纪初，安德里亚·布鲁斯托隆（Andrea Brustolon）和安东尼奥·科拉迪尼（Antonio Corradini）的雕像主导了威尼斯的设计，其重磅的巴洛克形式继续由接班的工匠去世，直到本世纪末。尽管如此，威尼斯人还是认真对待洛可可风格并效法法国人的意大利人，他们制造的夸张的便桶经常在细小而脆弱的腿上摇摇欲坠。

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       在意大利十八世纪的家具领域中，鲜为人知的名字是众所周知的，而且人们主要想到的是非常重要的单件作品，例如都灵皇宫中的GM Bonzanigo的彩绘和镀金防火玻璃。在意大利，甚至比法国更多，对好奇或不寻常作品的需求似乎显然是无法满足的，以威尼斯风格精心制作，并镶嵌有乡村风光或花朵，但从来没有法国ebenistes的亲密技巧。上漆，沉重的烫金，镜子，彩绘玻璃以及其他材料的组合，导致风格令人困惑且不总是令人满意。

       Pietro Piffetti（1700-77）在镶嵌艺术领域中表现出色，他曾在都灵的萨沃伊宫（House of Savoy）工作，创造了高度个性化的家具，将木材和象牙镶嵌物与金属精制而成，例如角上的面具和腿架。

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       都灵皇宫（Royal Palace）包含一些令人叹为观止的物件，字面上覆盖着象牙镶嵌物，有时似乎只是偶然地被支撑着，所以精致的上半部分下方的腿很脆弱。都灵博物馆（Museo Civico）中的是皮菲蒂（Piffetti）的纸牌桌，盖章的日期为1758年，上面印有象牙和稀有木材的纸牌，完全令人信服。

       与欧洲其他国家相比，意大利的次要艺术中没有什么具有重要意义，而且肯定没有陶瓷厂能与Sevres媲美。但是有两家工厂生产瓷器，其中大部分肯定是非常漂亮的-位于皮埃蒙特的Vinovo和那不勒斯以外的Capodimonte。Capodimonte瓷器的特点是色彩鲜艳，通常以意想不到的组合出现，如在Portici的著名瓷室（1754-59）中所见。