在这些看台上的头和肩膀亨利·雷伯恩爵士（1756-1823）是一位苏格兰艺术家，在雷诺兹（Reynolds）和盖恩斯伯勒（Gainsborough）的分类下，他应该比罗姆尼更好。雷伯恩（Raeburn）出生在爱丁堡附近的斯托克布里奇（Stockbridge），初是一个金匠吉利兰（Gilliland）的学徒，吉利兰德将他介绍给肖像画家大卫·马丁（David Martin）。

       他以微型画家的身份开始了他的职业生涯，鉴于他成熟的作品的性格，这有点奇怪。大约在1778年，他来到伦敦，并向雷诺咨询了他的画作。雷诺兹给他的建议是去意大利学习米开朗基罗，因此他于1785年去了意大利，但他的工作没有证据表明他接受了雷诺兹的其余建议。

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       没有米开朗基罗的痕迹和“大礼貌” 可以在他的画中的任何地方找到，有人建议他在意大利学习多的是梵蒂冈教皇Innocent IV的Velazquez的肖像。否则很难找到他发达风格的任何来源。在他自己的时间里，他非常孤，除了他的保姆服装和流行的传统背景外，没有什么可以让他与他的同时代人联系起来。

       他的早期作品处理严谨，没有太多区别，也丝毫没有掩盖其后期风格的广度和鲜明性。否则很难找到他发达风格的任何来源。从意大利归来后，雷伯恩定居在爱丁堡，在那里他创作了大部分好的作品，他留下的生动活泼的光辉照亮了苏格兰府的社会记录，就像亨利八世的霍尔拜因或亨利八世的凡戴克一样。

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       查尔斯一世法院，即使现在他的作品在英国画廊中的代表也不足，因此有必要去苏格兰国家美术馆欣赏他的才华横溢。好是在身着民族服装的高地酋长，苏格兰老太太，法官和其他法律人物的肖像中见识他。但无论他的科目是什么，都具有相同的敏锐的品格感，相同的视野广度和相同的确定性，敏锐的触感。

       韦伯克斯，马奈和约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent）是Raeburn在艺术中的自然位置，他与萨金特的亲密关系尤其密切。有时，例如在国家肖像画廊中的约翰·霍姆的肖像中，他的笔触系统以惊人的预言精确性阻止了萨金特的绘画。通常，他的视野不坦率，并没有延伸到他的时代背景上，在那个时代，他的时代仍然占据统治地位，这使他的许多肖像画都具有Velasquez或Manet的真实性。如果他活了五十年，那当18世纪人造物的后痕迹消失时，我们本该成为他伟大的自然主义肖像画家之一。

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       在本世纪初，人们倾向于更加自然和自然主义的视觉的趋势迅速增长，另一位苏格兰肖像画家约翰·沃森·戈登爵士的作品进一步推动了自然主义的发展，但他没有雷伯恩的天才和视野开阔。一般来说，十九世纪的肖像艺术与第十八个世纪相比，表现出风格上的失落，在治疗上是字面的，没有启发性的。天才男人手中的自然主义可以带来美学上的重大成就，但男人人数较少时，它往往退化为对外部事物的简单描述而没有活力或风格，可惜缺乏本世纪后期的肖像画，但有一些值得注意的例外以任何形式的艺术区别。