天才·托马斯·吉尔丁当然是天生的，但是如果不是在蒙罗医生的这些晚上度过的话，它是否会像他短暂的一生一样完全发展。盖恩斯伯勒（Gainsborough）和科森斯（Cozens）的作品一定是他的灵感来源，在他们看来，我们可能会寻找他本人的病菌，但仅是病菌。盖恩斯伯勒（Gainsborough）的勃勃生机和考森斯（Cozens）的广度在他的山水画作中得到了呼应，但是这些特质在他身上自然而然地化了，在别人的作品中寻找他自己的特质是没有用的。

       要了解他的作品的原始性，需要做一些想像力的工作，因为我们现在已经习惯于先基于他的作品进行开发，他的画在某种程度上对我们失去了革命性的新鲜感。

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       “如果汤姆·吉尔汀（Tom Girtin）活着，我会饿死的。”这是吉尔汀（Girtin）的同胞特纳（Turner）经常被引用的话，但它提醒我们，他在吉尔汀（Girtin）期间是领导者，而特纳（Turner）是跟随者。吉尔丁的作品没有预示特纳后来的发展，但在吉尔丁去世之日，特纳本人也没有做任何事情。

       要准确地说出吉尔丁在山水水彩画中所做的事情并不容易，尽管当人们研究一组早期的英国水彩画时就很容易看到。仅仅说他给枪the赋予了新的胆识和广度，并扩大了色彩的范围是不够的，因为盖恩斯伯勒的胆识，Cozens广度和弗朗西斯·汤恩（Francis Towne）都充满了色彩。他以新颖和个性化的方式结合了所有这些品质，并赋予成品水彩画以力量和实质，使其能够与油画直接竞争。，而丝毫不影响媒体的特殊品质。

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       此外，他的山水绘画不是主要在线条上构思的，而是在其线条上添加了色调和颜色。相反，他看到的是添加了绘画细节的大型简单洗涤物，而且他在某种程度上具有将自己的图片视为单个实体而不是部件集合的能力。他的主题经常是建筑性的，而不仅仅是建筑物或地点的记录，它们是纯粹的图形表达方式的媒介，在光线和氛围方面具有决定性，并构成了整体的气氛和关键。

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       他也开始在处理洗剂方面展现出新的技术创造力，并有能力从纸上山水水彩画的自然行为中提取出新的品质和美感。尽管他对媒体的控制权可能比任何一位先驱者都强，但他以一种新的方式与媒体的特质协作，将流水事故的发生转为表达。

       即使在他的新山水作品中，也保留了一些较早习惯的遗迹，尽管他的肤色范围被大大放大，但他在这方面从未变得完全自然主义。随着他1802年的去世，阶段的英国水彩画结束了。在新世纪，画家们敢于树立自然色彩的原始，新鲜的光彩。