在此准备工作中，他可以从自然中解放出个山水草图，并为光和影的一般效果增添一丝闪烁的光和微光，照在草地，树叶，溪流给他的照片带来了惊人的新鲜感。他有一种方法，在自己的时代被称为“警员的雪”，加上纯白色的纯色触感，从而捕捉并打破了落在图片上的光线。

       然后用透明的绿色和其他颜色给这些触感上釉，并产生断断续续的鲜艳色彩，这在不透明的涂料中是不可能的。刚涂上油漆时，效果肯定令人吃惊，但其原有的新鲜度已经消失了。随着时间的流逝，稀释了他的釉的油会泛黄，因此这些触感失去了光泽，往往使许多成品的照片看上去有些挑剔。他从大自然中素描出来，并为完成的图片做了大量的初步研究（其中一个宏伟的标本是“飞跃的马”)。

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       几乎所有19世纪后期的山水画都源于康斯特布尔（Constable）的例子，但是他的观点和方法在法国比在英国受到了更深入的研究和发展。1824年，他的“海恩（Hay Wain）”（国家美术馆）在巴黎沙龙展出，并在此引起了轰动，并获得了。他对法国绘画的影响的终程度很难估计，但它确实很棒，正如法国艺术家特别是德拉克洛瓦（Delacroix）慷慨地承认的那样，他称他为“无偿的报酬”（le pere de notre ecole de paysage）。他的作品是巴比松景观学院的直接前身，为印象派铺平了道路。 通过其颜色的发光度和松散的破碎触感。（另请参见：印象派山水画。）

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       在英格兰，孤立的山水画家可能被认为是康斯特布尔的学校，但是他播种的收获主要留给了其他人来收获，而英国画家在他的天才领域中只不过是拾荒者。然而，他比其他任何人都更能形成普通人的视野，如果今天他的照片有时显得有些驯服，那是因为我们学会了用他的眼睛看到如此多的东西，以至于它们不再是我们的启示。没有人能像他那样捕捉到英国天气的感觉，也没有人如此深刻而令人难忘地画出英国乡村的魅力和普通事物的谦逊之美。有关传记的详细信息，请参见 John Constable。