约翰·辛格尔顿·科普利（1738-1815），作为波士顿精英的一部分，约翰·辛格尔顿·科普利（John Singleton Copley）在美国的殖民艺术绘画生涯展现了该时代美国绘画的两个基本特征：技术精湛以及定位和特定化18世纪画家期望传递的令人振奋的情感的能力。通过他们的画。

       1748年，科普利（Copley）的母亲嫁给了出生于英国的美国雕刻家和中 刻版画家彼得·佩勒姆（Peter Pelham，1695-1751年）-他的肖像画包括安妮女王，乔治一世，德比伯爵和威尔明顿勋爵的肖像画-他的波士顿工作室很快成为波士顿艺术家的中心之一。

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       通过这种家庭联系，科普利接受了殖民者的形象现实主义的训练，但他越来越多地将肖像与爱国主义情感融合在一起，就像他著名的《保罗·里维尔肖像》一样。（1768年，波士顿美术博物馆）。共和党爱国者保罗·里维尔（Paul Revere）领导了反对1765年《邮票法》的抗议活动。他是一位熟练的银匠，肖像传达了衬衫袖子工匠的非正式民主尊严，手里拿着茶壶，这与崛起有关对日益自信的美国殖民地的民族自豪感。

       但是，科普利没有区分保姆的政治立场，他画了许多忠于王室的波士顿人。他还是粉彩肖像画的大师，了解瑞士艺术家让·艾蒂安·利奥塔（Jean-Etienne Liotard）的进步，并完成了许多粉彩画，这些粉彩画准确地描绘了保姆的时尚以及人物形象。正是出于对科普利柔和肖像画的尊重，纽约大都会博物馆比他更广为人知的著名油画肖像早购买了他对爱德华·格林夫人的肖像。

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       1774年，科普利（Copley）移居英国后，将历史油画添加 到他的曲目中，描绘了英国历史上的许多英雄事件，包括 上议院的查塔之死（1779），皮尔逊少校之死（与法属海峡群岛（1782）和直布罗陀围攻（1791）。

       从当代殖民历史中选择事件与精心打造的现实主义风格相结合的方式是新颖的。科普利总是喜欢画当代历史题材，他说：“我尽可能多地从事自己一生中发生的事情”。他1778年的主要绘画，沃森与鲨鱼（华盛顿特区国家美术馆）展示了许多此类功能。沃普森（Copley）的朋友沃森（Watson）告诉他，在哈瓦那港口与鲨鱼的接触很年轻。波浪，船只和裸露的沃森的线性流动与试图刺穿鲨鱼的水手强大的垂直方向相对。科普利戏剧化了现实生活中发生的自然灾害事件，使主题可以确定样式：新古典主义方式未赋予海滨人物神话般的意义。