在法国，洛可可式在摄政时期的趋势上升导致人们 对1740年代的雕塑风格更为崇高和严肃的态度做出了反应，正如我们所看到的那样，这与对路易王朝的怀旧情怀有关十四。 然而，不应将1740年代尤其是布加登的古典主义视为对巴洛克式的拒，而应将其视为对巴洛克式古典主义的进一步发展，这种回顾可以追溯到17世纪后期的风格，而不是直接转向希腊雕塑或罗马风格。

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       雕塑 古代。只有在1760年代的罗马，人们才对雅克·路易·戴维（Jacques-Louis David）所说的“贝尼尼之梯”或巴洛克式的尾巴越来越不满意，并在新古典雕塑的连贯理论中找到了表达。

       新古典主义艺术的发言人是 德国文物古迹学家约翰·约阿希姆·温克尔曼（Johann Joachim Winckelmann，1717-68年），他出版了许多有关希腊艺术的出版物，这是他们次尝试根据希腊雕像的风格发展来组织它们。温克尔曼（Winckelmann）认为巴洛克是不幸的遗产，如果艺术家要恢复古典的纯粹和朴素，就必须彻底清除它。

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       他出乎意料地选择了 梵蒂冈的雕像，称为Laocoon and His Sons （约公元前42-20年），作为ede Einfalt und stille Grosse的主要实例之一。”是希腊好的作品，但他在Laocoon遭受痛苦折磨的克制和高贵中看到了这些特质。

       克制的质量一直是古典理论家所钦佩的，但温克尔曼论据的新颖之处在于，他的简单理想不仅是避免过度劳累的忠告，而且是呼吁新古典主义艺术家清除与纯粹实现无关的一切的呼吁。他们的工作思路。结果，令人信服的现实外观不再是必要的，自然主义因其自身的原因而被谴责为对自然的模仿。