西奥多·卢梭（Theodore Rousseau，1812-1867年）是巴比松背后的推动力。但是，他的专制主义却没有受到保守的法国沙龙的青睐，法国 沙龙花了数年时间才欣赏了他的才华。

        卢梭的风景画（例如 ，奥弗涅（ Auvergne）的日落（1830）； Paysage Panoramique（1830-40）； Boisremond的 森林（1842）；枫丹白露森林，早晨 （1850），省去了插入人物以解释或他让自然为自己说话，从而为印象派山水画铺平了道路。。像其他几个人一样，他是部分浪漫主义者和部分现实主义者，被乡村精神（浪漫主义）和外表（现实主义）所激发。

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        年长的卡米尔·柯罗（Camille Corot，1796-1875）比卢梭（Rousseau）出名，但对普林空气绘画的关注不减，他创造了自己特的风格，极具吸引力的柔和浪漫主义色彩，触发了他“用现实主义者的眼睛绘画”的观察， 却是浪漫之心。” 他的画作-诸如《阿夫雷城》（Ville d'Avray，1875年），《乡村风光》（Rural Scene）（1875年）和《纳尔尼之桥》（The Bridge at Narni，1826年）-通过使用精细的色调渐变揭示了他对色彩和谐的感觉。的确，他使用色彩来创造透视感并捕捉场景的气氛总是非同寻常的。印象派应向卡米尔·科罗（Camille Corot）欠大的债。

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        相比之下，让·弗朗索瓦·米勒（Jean-Francois Millet，1814-75）本人是诺曼底农民的儿子，他是一个坚定的现实主义者。在瑟堡（Cherbourg）当地画家的培训下，然后在德拉罗什（Daroroche）的巴黎（1837）受训之后，他于1849年移居巴比松（Barbizon），并在此余生。他是一个本质上虔诚的人，他的许多风景-如《安吉鲁斯》（1859年）和《有186头的人》（1862年）-描绘了农民生活中开创性的，几乎神圣的简单性。

        实际上，小米的作品更接近体裁绘画而不是风景，但他以逼真的而非风景如画的方式描绘了乡村，对整个风景流派产生了很大的影响。仅他的画作标题就足以传达他脚踏实地的艺术手法： 带轮车的农民（1848-52），桁架干草（1850）， 带草丛的农民女孩（1852），农民在上面嫁接的嫁接一棵树（1865），荞麦收成：夏天（1868-74），干草堆：秋天（约1874年）。

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        而且，像其他乡村画家一样，他是普林航空艺术的坚定拥护者。法国的Barbizon学校从未从1875年小米的死中恢复过来。

        Delaroche的另一位学生是画家 Charles-Francois Daubigny （1817-1878），以对普林主义的热情着称，他使用纯色的精致影线，其风格让人联想起后来的印象派画家，如莫奈（1840-1926）和雷诺阿 （1841- 1919年），创建自己的宁静景观品牌。

        有关巴比松画家创作的19世纪山水画的说明，请参阅：现代绘画分析（1800-2000）。