克劳德·莫奈（ Claude Monet，1840-1926 年）成为这场艺术运动的关注焦点。在沿海和海滩场景印象派尤金·布丹（ Eugene Boudin，1824-98 年）的帮助下，他非常认真地执行了印象派计划。这是他对完全客观性的高尝试。

        如果大自然在任何特定的一刻钟内“变色”（大自然经常犯下令人惊讶的失误），莫奈会盲目地跟随她进入色彩不良的泥潭。他自己的色彩和谐感有时令人遗憾。但他对 plein 空中绘画 了解，并将非常先进的山水画思想引入印象派圈子。

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        卡米尔·毕沙罗 （1830-1903），一位伟大的老师，是该组多产的版画家，也是一位在所有印象派展览中展出的人。作为一个终生的无政府主义者，他几乎没有赚到钱，他对某些颜色和场景的情感依恋意味着他对绘画的态度与莫奈不同。

        相比之下，孤的阿尔弗雷德·西斯莱 (Alfred Sisley) （1839-1899）——继莫奈之后敬业的风景画家——过着中产阶级的生活方式，直到中年才开始依赖他的艺术。

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        他和莫奈一样善于观察，但他的范围更窄：他满足于记录更“正常”的光线条件，因此他的风景避免了莫奈经常给人的“特技”。这三位画家——莫奈、毕沙罗和西斯莱——组成了印象派山水画的突击部队。

        马奈和德加与这场运动有关，但他们不那么热衷于讲述印象派的真相，仅此而已。他们是更好的艺术家，因为他们的兴趣不仅仅是事物的“外观”。