在西班牙，Martin Rico 和 Aureliano de Beruete 发现了景观的现代发展和光的处理。这三人深受巴比松学派的影响。其他画家包括浪漫主义者佩德罗·维拉米尔 (Pedro Villaalmil)、卡洛斯·德·海斯 (Carlos de Haes) 和塞费里诺·阿劳霍·桑切斯 (Ceferino Araujo y Sanchez)。尽管西班牙艺术家具有强烈的个性，但他们并非不了解法国的发展。

        巴斯克画家 Zuloaga 在他的早期风格中使用了印象派的技巧。 然而，西班牙绘画的解放很大程度上归功于华金·索罗拉·Y·巴斯蒂达( Joaquin Sorolla Y Bastida) 的作品(1863-1923)。在马德里，他引领了自发户外绘画的道路，其次是达里奥·德雷戈约斯、华金·米尔和赫尔曼·安格拉达-卡马罗萨，以及后来被称为“1910 一代”的人，尤其是弗朗西斯科·梅伦西亚诺，他的作品代表了西班牙印象派的后一抹曙光。

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        1879 年，德国艺术家在慕尼黑举办了他们的作品展时，有机会看到了法国印象派画家的画作。一些已经接触过库尔贝和马奈现实主义的艺术家知道在这次展览中会发生什么。他们是 Wilhelm Leibl (1844-1900)、Mihaly von Munkacsy 和 Otto Scholderer，以及维也纳画家 Carl Schuch 和 Hans Thoma。弗朗茨·冯·伦巴赫（1836-1904）和作为学院派画家的安东·冯·维尔纳（Anton von Werner）未能理解其意义。

        在意大利，新的光美学与形式传统发生了冲突。在德国，它是为了满足根深蒂固的制图和图形艺术传统。冲突在于“色彩空间”和分析线之间。与莫奈和毕沙罗相比，德国 plein 空气画家更接近于受现实主义启发的法国印象派画家，如马奈和德加。（对于后来的几位法国画家来说也是如此，包括儒勒·巴斯蒂安·勒佩奇（Jules Bastien-Lepage，1848-84）、阿尔弗雷德·罗尔和亨利·格维克斯。）在德国，印象派在柏林的影响力大。

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        马克斯·利伯曼 （1847-1935）超越了 T.Hagen 的 plein air 工作。他被马奈和德加的榜样鼓舞，并与的参展商分离派，印象派走近颜色和运动; 但他的作品总是保留着一定的冷漠。洛维斯·科林斯（Lovis Corinth，1858-1925 年）的晚期艺术作品以暴力和野蛮的手法描绘。

        在他的作品中，由于他对光和空气的完全理解，物质本身似乎在振动。巴伐利亚印象派画家Max Slevogt（1868-1932）无法让自己放弃线条；但是埃米尔·诺尔德（Emil Nolde，1867-1956 年）一扫而过，跨越了马奈和梵高之间的鸿沟。

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        印象派艺术在 A. Baud-Bovy 和象征主义者Arnold Bocklin （1827-1901）的作品中传到了瑞士。它在古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt，1862-1918 年）的画作中传到了奥地利，在Pal von Szinyei Merse、Karoly Ferenczy、Etienne Csok 和 Jozef Rippl-Ronai 的作品中传到了匈牙利。Szinyei Merse 的《五月野餐》源自库尔贝和马奈。

        Ferenczy 受到 Bastien-Lepage 的影响；Rippl-Ronai 与Les Nabis 的成员保持友好关系，例如Edouard Vuillard (1868-1940) 和Pierre Bonnard (1867-1947)；艾蒂安·乔克（Etienne Csok）和莫奈一样连续画了画。