印象派不仅是山水画的流派，甚至不是法国绘画中著名的运动，而主要是几位艺术家对其艺术基本问题的共同态度。面对充满敌意的艺术评论家和心存疑虑的公众，他们被迫团结起来。他们发现的各种解决方案显示了颜色和光的新规律。
正是在那时，理论——如果存在理论——成型。作品部分或全部符合它。即使手段遵循相似的路线，终结果仍然是深刻的个人主义，并且只有在短时间内共同努力，在特定的地方，才能创造出集体的形象。尽管运动定义了科学阶段，如后印象派的分裂主义/点彩派作品，通常很难区分一个或另一个的作品，国外或远方的整个团体都能够毫无困难地加入。
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人们很想说每一位画家都曾是印象派画家，但在另一时期却不是，但这几乎没有道理。这可能意味着任何艺术家在某个时候或其他时候都热衷于他从未参与过的运动。它将大限度地减少一种意识形态，我们仍然声称对其进行严格和精确的限制。实践印象派的画家并不多。在每种情况下，都必须考虑他们的整个工作，因为除了其凝聚力、投射和自己的节奏之外，这可能没有任何意义。印象派的故事不能从整体中分离出来，单的时期与后来任意定义的规则相对应。
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印象派艺术是长期演变的结果，它无疑给 19 世纪的风景画上了烙印。这一运动在法国大革命后加速，特别是在海峡两岸。在他著名的素描中，康斯特布尔在巴黎沙龙给德拉克洛瓦留下了如此深刻的印象1824年，能够忘记所有的主题：天空，或一朵云，足以为他提供无限变化的所有材料。他热衷于不断改造乡村，主要坚持风暴前后事物呈现的强度差异，根据树叶是否被雨水冲刷和光线增强的颜色。