次会议的日期是 1855 年。在巴黎世界艺术博览会上，次有一个重要的美术部分，有 28 个国家参加。“约翰·埃弗里特·米莱斯的三幅画无疑是世博会中杰出的，即使是懒散的参观者也不可能止步于此，”Theophile Gautier 在英国拉斐尔前派画家面前写道 。也有许多德国和西班牙画家在场。法国的贡献是巨大的。

        德拉克洛瓦从他重要的作品中选出了 35 幅画作，占据了中央大厅的主导地位。安格尔 有一个房间（足以表明他对隔离的偏爱），里面有四十幅画和令人钦佩的图画。柯罗 卢梭和卢梭都有很好的代表，而道比尼、琼金德和米勒也很荣幸。

        尽管学院的画家占据了位置并且他们获得了大量的奖章（时装、杰罗姆、卡巴内尔、布格罗和迈森尼尔），但立画家和不同的流派被公平地放置。只有库尔贝失踪了，因为陪审团拒了他的两幅画而退出；但他有自己的个人展馆，“现实主义展馆”，自费建造，展出了一系列令人印象深刻的作品，直到近的综合作品“l'Atelier”——“一个真正的寓言标志着一个阶段七年的艺术生涯”。

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        安格尔和德拉克洛瓦之间的老对手现在似乎已经结束了。每个人都沉浸在自己的想法中，并完全致力于他的艺术不被眼前的影响所占据。安格尔虽然是学院的一员已经三十年了，但他已经停止强加他严格的裁统治。他已经很长时间没有在沙龙展出了，并且由于他在 1834 年获得的“Saint Symphorien”评价不佳，他不再担任陪审员。

        他的作品产生了新的共鸣，并有取悦每个人的东西。年轻的埃德加·德加（Edgar Degas）刚刚放弃法律学习投身艺术，对德拉克洛瓦非常崇拜，他同样崇拜安格尔，后者是他父亲的银行家朋友瓦尔皮永先生介绍给他的。德加在安格尔的一位学生路易斯·拉莫特的工作室学习。

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        同年 1855 年，卡米尔·毕沙罗从西印度群岛抵达。他去找柯罗，柯罗以友好的方式接待了他，然后在安格尔的另一位学生莱曼的工作室里的美术学院输入了他的名字，但并没有在那里呆很长时间。詹姆斯·惠斯勒 (James Whistler) 也经由勒阿弗尔 (Le Havre) 抵达，并于 1856 年进入格莱尔 (Gleyre) 的工作室。

        事实上，官方教学已经变得僵化和混乱，并且正在表现出来。所有不得不在学校留下自己名字的年轻画家都迅速离开，或者，至少，毫无顾忌地拒其教义的衣钵。所有人都对库尔贝 (Courbet) 和柯罗 (Corot) 等人开辟的新艺术道路感到好奇。真正的价值主张自己，很明显，当今的问题是库尔贝和他的作家朋友提出的问题。1856 年，杜兰蒂发表评论“现实主义”。

        讨论活跃了咖啡馆。在Taranne 可以找到Fantin-Latour 和他的朋友，在Fleurus 可以找到Gleyre 的学生。但真正的中心是库尔贝主持的烈士酒馆，周围环绕着波德莱尔、尚弗勒里、班维尔和卡斯塔格纳里。