带着这种新的绘画形式，伯纳德于 1888 年 8 月中旬抵达布列塔尼的 Pont-Aven。在这里他与保罗·高更（1848-1903）重新接触。结果是执行了两幅象征主义画作，伯纳德的布列塔尼妇女在赦免，其次是高更的布道后的愿景。对于高更来说，伯纳德的画为他至少在三年前初面临的问题提供了解决方案。

        1885 年 1 月，高更曾表示，伟大的艺术作品是由情感而非理智创造的，线条和色彩都具有象征性，一幅画不需要特定的文学内涵，伟大的情感好通过以下方式转化为简单的形式。做梦而不是通过直接观察外部世界。

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        在此期间的三年中，高更确实尝试过与客观自然主义的背离，例如分割构图，如在布列塔尼牧羊女中，在 1886-7 年冬季应用于陶瓷罐的装饰中轮廓和颜色的简化，以及装饰色- 1887年马提尼克岛风景中的平面。然而，这是伯纳德于 1888 年夏天向高更提供的印象派后残余的释放，而年长的艺术家在布道后的视觉中实现了这一点。

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        在这张照片中，使用他自己的图像象征主义版本，称为合成主义之后，高更得出了一种激进的绘画形式，在这种形式中，梦境和记忆取代了对外部世界的客观观察，线条、色彩和构图将观众的注意力从对画中个别物体的识别转移到了对更多事物的欣赏。

        一般意义 - 艺术家的创造力 - 这些对象仅作为符号代表。1888 年夏天，高更和伯纳德将 1886 年的文学宣言以图画形式呈现；艺术作品中的理念披上了感性的外衣，所描绘的对象仅仅是理念外化的载体，而不是艺术家个人对可见世界的反应的传达方式。