但是，如何用视觉表达这种对国家的萌芽的热爱，对澳大利亚丛林的个性和生活方式的认识，它变得越发迷人，对学院主义的束缚越难以驾驭，它就越紧密被研究过，被爱得越深，被渗透得越深？

       正是在这一点上，真正被称为澳大利亚绘画艺术之父的汤姆·罗伯茨（Tom Roberts）从欧洲呆了几年回来，对新的革命趋势充满热情。

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        在空气中绘画, 对自然的真实，从沥青的笼罩中解放出来的颜色，他确信他找到了澳大利亚景观的关键。在墨尔本和悉尼，他不遗余力地传播学说，并在他周围聚集了次在艺术史上书写澳大利亚之名的人 ——弗雷德里克·麦卡宾、亚瑟·斯特里顿、查尔斯·康德、沃尔特威瑟斯 和大卫戴维斯。

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        一开始，与罗伯茨和麦卡宾一起，朱尔斯·巴斯蒂安-勒佩奇（1848-84 年）的影响力——与富有同情心的人性、坚定、宽阔的笔触和柔和的19 世纪色调相结合——为明显。但是，随着这些艺术家以自己的方式越来越多地专注于景观的形状和形式、色彩和氛围的怪异，每个人都发展出适合自己目的的技术。