他们都是非常不同的，这些澳大利亚绘画的先驱。虽然罗伯茨无疑是这场运动的主要动力，但所有人都带来了一些个人和个人的东西，这增加了总和。

        罗伯茨指出了理想和道路；Fred McCubbin，“教授”，以他的真诚、精湛的工艺和对人类故事的感觉，脚踏实地；Arthur Streeton，“Smike”，青春易感，易变，浪漫，带来光彩和闪耀；和罕见的颜色查尔斯·康德“凯”近乎女性化的优雅装饰感，甚至对“斗牛犬”罗伯茨本人也产生了一些影响。但正是艺术家们的营地，一种贴近地球的生活，致力于艺术，将这些画家融入了澳大利亚印象派学派。

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        可能是因为澳大利亚人是一个朴实无华的人，无论如何，露天生活都是“自然”的，所以从来没有如此彻底地放弃山水画的“大气”原则。他们带着画笔、画架和彩色颜料管，支起帐篷，或扎营在荒凉的家园，投身于户外油画的生活。

        从灰绿的树苗中的缕曙光，穿过中午的噼啪热气，直到傍晚的欢迎的阴影。晚上，比利被煮了，排骨和土豆在余烬中被煮了；烟斗出来说话了，扫遍了整个宇宙，但总是回到艺术中来，艾迪带着浓浓的树胶树叶，围着营火转来转去。

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        那里也有笑声和音乐——汤姆·罗伯茨会吹起他的铁皮哨子，麦卡宾会发出圆润的声音——在所有的同志情谊中，总有一个激动人心的明天，另一个吸收、探索和描绘未知澳大利亚风景的日子。

        在那些日子里，艺术学校、艺术画廊、艺术社团都很沉闷，几乎没有什么可提供的，大多数热心的年轻艺术家和艺术学生都被这些营地所吸引——在 Box Hill、Yarra Valley 的 Eaglemont 和 Chartresville 以及 Sirius悉尼港湾——进进出出。所有散布在世界各地的来世，都令人怀念地回忆起 1890 年代集中营日日夜夜对生活和艺术的热情。