当时 Streeton 的灵感来自于诗意的抒情，一种对自然和生活的狂喜。在后来的几年里，他失去了这个并成为他自己非凡设施的受害者。他早期艺术作品的细微之处几乎是嫉妒地观察到，当诗人的心在渴望的画笔下口述时，后来变得轻松流畅，使他成为自己的个模仿者。

        Streeton 的作品与 Samuel Palmer 的作品有些相似之处，后者在青年时代和理想主义节俭的时代，在英国绘画中产生了一些受启发的浪漫自然主义，而在后来的几年里，他又空洞地重复了当前流行的图片制作食谱。

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        斯特雷顿缺乏训练在某种程度上对他来说是个优势。他没有可以打破的预先设想的想法；他很快就看到并抓住了罗伯茨和麦库宾大胆而刻意采用的新方法的自由和力量，而澳大利亚人出生，只知道并热爱澳大利亚的光线和风景，他发现自己有能力设定“宽敞，金色和蓝色风景的半遮面远景，“一年中整整四分之三的时间都沐浴在阳光下”。

        “The Hot Road”、“The Selector's Hut”、“The Road to Templestowe”等敏感符号证明了视觉的强度和个性，在 1909 年的巴黎沙龙上，Streeton 凭借他的大画布“Australia Felix”为 Streeton 赢得了。

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        Streeton 为澳大利亚艺术开辟了许多领域，无论是在国外赢得认可还是在国内克服冷漠。他于 1898 年在墨尔本举办的个人画展是澳大利亚有史以来次举办，而他 1907 年的展览真正开启了澳大利亚艺术的次繁荣。他是位正式的战争艺术家，当然，他被封为爵士。所有这一切在当时对于在澳大利亚赋予艺术地位非常重要。