立体主义尽管具有前所未有的外观，但却是同样古典主义艺术冲动的体现。因为它的典型主题是传统的和刻板的，并以暗示、非轶事和情感中立的方式对待；重点（特别是在分析立体主义中）是结构和形式，两者都是由基于几何的合理构想的系统决定的；颜色从属于线条和构图；处理是客观的，甚至是匿名的；所寻求的效果通常是和谐和沉思的。

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        在沙龙立体派的手中，例如罗伯特·德劳内 （1885-1941）和亨利·勒·福康涅（Henri Le Fauconnier，1881-1946），与古典人物画传统的联系比毕加索和布拉克更严密的分析作品更明显，对古董雕塑或文艺复兴时期杰作的引用是并不少见。立体主义艺术的早期捍卫者强调其对印象派的反对、对塞尚的依赖及其古典基础，即使同时坚持其创新特征。

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        Jean Metzinger（1883-1956）在 1911 年发表的一篇题为“立体派与传统”的文章中强调了立体派画家的“模范学科” ，他声称，他使用了简单、完整和合乎逻辑的形式。立体主义的概念性质经常导致与过去的艺术进行直接比较，这些艺术被认为具有相似的基础。

        因此，在 1913 年，莫里斯·雷纳尔（后来与纯粹主义运动联系起来）将立体派绘画与高文艺复兴时期艺术的“狡猾”幻觉主义进行了对比，但将其与乔托和原始派的可塑性“逻辑”进行了比较，并通过引用菲迪亚斯得出结论，他说，没有在男人中寻找他的模特，而是在他的脑海中。