在 1905 年秋季沙龙的著名发布会上，这种新风格引起了艺术评论家和公众的震惊和怀疑，但收藏家和经销商的热情要高得多，野兽派绘画迅速成为市场上时尚、受追捧的作品。

        除了像Ambroise Vollard (1866-1939) 和 Berthe Weill这样的法国经销商之外，这种新款式还吸引了包括俄罗斯人Ivan Morozov (1871-1921) 和Sergei Shchukin (1854-1936)在内的大型外国买家：一个原因之一野兽派在俄罗斯冬宫画廊工作。

上图是技术高超仿真洞穴影院制作厂家北京圣园于网络搜录，如侵权请联系删除

        到 1906 年，野兽派被视为法国绘画的终极精髓，再次提醒人们巴黎仍然是无可争议的世界艺术中心。在克劳德·莫奈的类似作品之后，德兰创作了一组伦敦风景画——以泰晤士河的桥梁和码头为特色。

       除此之外，虽然莫奈在伦敦的画作都是关于光线和氛围的，但德兰的作品是对色彩的无拘无束的庆祝。其他野兽派，如 Kees van Dongen 和 Albert Marquet 开始创作一些他们好的作品，而 Vlaminck 画了他伟大的风景画。

上图是技术高超仿真洞穴影院制作厂家北京圣园于网络搜录，如侵权请联系删除

        但到了年底，这场运动的真正新奇和兴奋已经结束，尽管野兽派风格影响了来自比利时、荷兰、波兰和俄罗斯的许多来访艺术家，并对新生的表现主义运动产生了重大影响，这在德国开始出现。到 1907 年，许多野兽派已经开始探索其他风格。

       范东根加入表现主义团体Die Brucke在德累斯顿；在偏爱更古典的艺术风格之前，德兰更接近毕加索。弗拉明克终将他的野兽派调色板换成了更柔和的现实主义表现主义风格。

       马蒂斯在他的余生中一直对色彩着迷，尽管他涉足了几种不同的风格，包括象征主义和抽象艺术，然后在 83 岁高龄创作了他不朽的蓝色裸体系列。 作为现代艺术中重要的色彩学家，他仍然是许多 20 世纪艺术家的灵感来源。