也许只有次世界大战的爆发才阻止了 Werkbund 的立即内爆。其成员在战争期间致力于宣传展览和军事坟墓的设计，出版于 1916-17 年的 Werkbund 年鉴。停战协定结束后，Werkbund 于 1919 年在斯图加特开会讨论其未来，关于标准化的争论——是否应该涉及机器主导或艺术家主导的设计——立即重新浮出水面。

        Poelzig在一次演讲中谴责工业，主张通过手工工艺实现再生，随后当选为主席。然而，对 Poelzig 激进的表现主义立场的支持是短暂的，1921 年，他被更和解的 Riemerschmid 取代为主席。

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        整个 1920 年代，工业联盟进一步从手工艺和表现主义转向工业和功能主义。成员的兴趣集中在建筑和城市规划的社会方面。举办了许多新的展览：个名为“Form ohne Ornament”（无装饰的形式）于 1924 年在柏林举行。

        随后是 1927 年，由密斯组织的大型 Werkbund 展览“Die Wohnung”（公寓） van der Rohe 并在斯图加特举行，展示国内建筑和建筑的新发展。许多参与的建筑师 - 包括 勒柯布西耶, Gropius 和 Mies van der Rohe - 强调尽可能多地使用标准化（在材料和设计方面）。

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        这种方法允许城市规划者大规模建造住房单元，同时大限度地降低单位成本。类似的节目“Wohnung und Werkraum”（家庭和工作场所）于 1929 年在布雷斯劳上演。此后，1930 年在汉诺威推出了“Das vorbildliche Serenerzeugnis”（理想系列产品）项目。

        注：格罗皮乌斯、勒柯布西耶和密斯凡德罗的早期设计被称为现代建筑的国际艺术风格，后来传播到美国，由第二芝加哥学派（1950-70）开发。