立体主义有两个身份，一个公共的和一个私人的。这种风格是由巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克在对塞尚的观察的基础上共同演变的，在某种程度上，也来自 毕加索在非洲艺术时期所研究的民族志原始主义。它在 1908 年 11 月由 Kahnweiler 组织的布拉克的单人画展上次公开亮相。

        但在此之后，他和毕加索或多或少都倒下了，而立体主义的旗帜被其他人——所谓的“沙龙-立体派”——所支持。包括罗伯特·德劳内、阿尔伯特·格莱兹、费尔南德·莱格、亨利·勒福康尼耶和让·梅辛格于 1911 年在 立沙龙上展出。

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        1912 年，一群自称为“ Section d'Or”的立体主义者，以德劳内为，在La Boetie 画廊展出。艺术评论家纪尧姆·阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire，1880-1918 年）在回顾本次展览时创造了“ Orphism ”一词，尤其将其应用于德劳内。

        立体主义理论的个发表声明是由 Metzinger 和 Gleizes 于 1912 年发表的Du Cubisme；紧随其后的是1913 年出版的阿波利奈尔的Les Peintres Cubistes。1913年还见证了著名的军械库展，2 月 / 3 月在纽约曼哈顿列克星敦大道举行，其中马塞尔杜尚的《下楼梯的裸体（第 2 号）》（1912 年）是有争议的，甚至是可耻的吸引力。（这件作品后来被费城艺术博物馆买下。）

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        大约在 1912 年初，毕加索和布拉克从他们开始的分析立体主义转向合成立体主义——一种新的更具装饰性和面向表面的风格，使用拼贴画和纸卷等新技术创造。将日常碎屑融入他们的画作可以看作是垃圾艺术的开端。此时，胡安·格里斯加入了他们的探索。

        次世界大战期间，丹尼尔-亨利·卡恩韦勒 (Daniel-Henry Kahnweiler) 的被迫离开导致莱昂斯·罗森伯格(Leonce Rosenberg)（1879-1947 年）成为巴黎立体派画家的主要经销商。他的兄弟保罗·罗森伯格（Paul Rosenberg，1881-1959 年）是两次世界大战期间毕加索的主要经销商。