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毕加索是如何发现立体主义的(下)

发布时间:2021-12-08  阅读次数: 次  来源:网络  作者:本站

        每个人都承认这五个“少女”是艺术史上不可爱的女性之一,没有人假装Les Demoiselles d'Avignon(1907 年,纽约现代艺术博物馆)在各方面都取得了无可挑剔的成功,但另一方面没有 20 世纪绘画的学生 否认其作为地标的地位。


        这是一幅不和谐的画面,不仅表现在它以一种可能会令塞尚感到震惊的暴力形式破裂、断裂和错位的方式上,而且还表现在其自身部分的不和谐中。在左边,站立的人物在形式上是神圣的,以埃及雕塑的标准姿态构成。但当到达画面右侧时,这种形式已经让位于锯齿状、摇摆不定、撞击式的线条,非洲面具在怪诞的面孔上全力冲击。


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        事实上,1907 年对毕加索来说异常刺激。他正处于非洲或黑人时期(1906-7 年)的中期,在此期间他正在吸收 非洲部落艺术的美学——正如我们刚刚看到的那样,这一过程在Les Demoiselles d'Avignon以及像头(1907 年,巴恩斯基金会)、一个女人的半身像(1907 年,纽约现代艺术博物馆)和裸体(半身像)(1907 年,圣彼得堡冬宫)。


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        他当时的“非洲”艺术画作的其他生动例子包括:带扇子的女人(1907 年,圣彼得堡冬宫)和面纱之舞(带帷幔的裸体)(1907 年,圣彼得堡冬宫)。1908 年,他继续采用原始主义风格的Les Demoiselles,创作了许多具有精美造型、棱角分明的民族风格的作品。


        它们包括:坐着的女人(1908 年,冬宫,圣彼得堡)、树妖(1908 年,冬宫,圣彼得堡)和农妇(全长)(1908 年,冬宫,圣彼得堡)。只有在他 1908 年中后期的作品中,如《友谊》(1908 年,莫斯科普希金博物馆)和三个女人(1908 年,普希金博物馆),塞尚的影响才开始显现。


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