1908 年，毕加索和布拉克对保罗·塞尚的几何风格的风景画深深着迷，开始扩展他们导师的想法。先，他们完成了一系列与保罗塞尚非常相似的山水画。因此，所有自然形式都被简化为基本的几何形状，调色板主要是柔和的蓝色和绿色。（毕加索仍然保持对他温暖的赭色和赭色的敏锐度）。

        他们以 3D 立方体的形式绘制房屋：L'Estaque 的 Braque；毕加索在西班牙奥尔塔德尔埃布罗。正是这些画作是法国艺术评论家路易斯·沃克斯勒( Louis Vauxcelles) 在 1909 年描述时，他使用了“奇异的立方体”这个词——这导致了立体主义这个词的采用。

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        立体主义理论

        关于新风格的篇论文，题为Du Cubisme（1912 年），由Albert Gleizes 和Jean Metzinger撰写，于 1912 年出版，恰逢巴黎 Galerie La Boetie 的立体主义艺术节展览。

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        拒透视约定

        在原型立体主义的早期阶段，毕加索和布拉克利用了几种技术设备来破坏空间幻觉。先，他们拒了线性透视的所有常规惯例。代替缩小表示背景的尺寸，透视是通过颜色呈现的：暖红棕色用于前景，冷蓝色用于背景。

        建筑物出现在另一个之上，而不是一个在另一个之后。在山上的房子里（1909，MoMA），毕加索使用类似的立方体图像作为他的背景和前景（房屋）。通过以同样的方式渲染地球和天空，他为图片引入了更大的统一性，但也引入了歧义：毕竟，现在地面和空气之间的差异更小了。

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        多种光源

        布拉克和毕加索在早期立体派艺术中使用的另一种技术涉及使用不同的光源。传统图片使用一致的光源（以创造三维空间的错觉），而在立体派画布中，光线似乎从许多不同的角度进入构图，从而使观看者无法确定形状是凸面还是凹面。