根据通常的代表性标准，我们既没有好的侧面，也没有好的正面，这一论点与问题无关。抽象立体主义艺术者对通常的表现标准不感兴趣。这就像他在分析的对象周围走动一样，因为人们可以自由地在一件雕塑周围走动，以获得连续的视图。但他必须同时代表所有这些观点。

上图由精益求精室内屋顶动物悬挂制作厂家在网络搜录，如侵权请联系删除

        这就是著名的绘画中的“第四维度”。几个世纪以来，画家们一直满足于通过一种称为透视的系统性失真，在二维表面上表现三维的幻觉。绘画的第三个维度是透视的深度；第四维度是通过同时呈现一个物体的多个方面，在深度、时间或时空上的运动。

        新的维度需要新的系统扭曲，因为旧的视角已经过时了。但随着对分析立体主义艺术过程的探索，其阐述的对象被摧毁了。

上图由精益求精室内屋顶动物悬挂制作厂家在网络搜录，如侵权请联系删除

        毕加索的女性裸体（1910-1911年，费城艺术博物馆）是形式的第四维度复杂化，毫无疑问，这种形式开始于与他早期的裸体女性坐像（1908年，费城艺术博物馆）相似的形式。

        但是，当这些平面重叠、沿边旋转、后退、前进、平躺或以相互冲突的角度旋转时，它们起源的物体就丢失了，而不是完全显露出来。注：有关一些伟大的立体派绘画的解释，请参见：现代绘画分析（1800-2000）。