1912 年，在与非客观艺术调情之后，布拉克和毕加索转向了一种表达方式，其中主题虽然更容易识别，但充满了象征意义。在立体主义的第二阶段——被称为合成立体主义（1912-14 年蓬勃发展）——他们没有减少物体和空间来抽象多面物体，而是使用拼贴画 和纸从各种不同材料的碎片中重新构建（合成）图片colles（剪下的粘贴纸的组合）。这个“综合”阶段恰逢Section d'Or 小组的活动。

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        将毕加索和布拉克与其他立体派画家区分开来的一件事是他们的焦点狭窄。他们专注于开发在美术绘画中表现现实的新方法，而大多数d'Or艺术家将立体主义与更广泛的数学、科学和哲学问题联系起来，包括爱因斯坦的相对论以及亨利·伯森哲学理论中的直觉元素。

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        例如，杜尚兄弟和让·梅辛格 (Jean Metzinger) 坚信数学比例的重要性，并与数学家莫里斯·普林斯特 (Maurice Princet) 联系在一起，他本人也是立体派知识分子的一部分。当它来画， 第d'Or的艺术家们先通过深刻的印象乔治·修拉（1859年至1891年），创始人点画，在他们的作品中，他们确定了“概念的科学清晰度”，一种潜在的数学和谐。在他们眼中，修拉主张观念高于自然，并在印象派的模仿精神之后，通过恢复艺术的智慧和秩序，为立体主义铺平了道路。