描述和描绘都刻意难以吸收，如果不是为了音乐的一些炭笔画的表现力，它们的线条细腻，缺乏色彩和立体感，大多数观众都会遵循萨特的名言而将目光移开。同年，巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）受到照片的启发，可能还受到 1944 年关于解放迈达内克的电影的启发，尝试用一种完全不同的方法来解决“The Charnel House”中描绘尸体的问题。毕加索没有像照片中那样展示匿名的大屠杀受害者，而是选择专注于家庭单位的破坏。

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        父亲面朝下，头在右边，腿在左边；他突出的肋骨受压；他的双手被绑在身后，几乎在画面的中央被拉到身后。母亲躺在他身上，头向左，手举到下巴；她的胸部和腹部肿胀；她的腿在右边。

        婴儿躺在父亲身上，位于母亲的头下；他抬起手掌来接住或保护自己免受从她的乳房而不是牛奶溢出的血液。父亲的形象暗示了与大屠杀的联系：他的手臂被绑在酷刑和处决照片中的方式；他的身体和脸都消瘦了；右边有一丝火焰。

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        为了暗示大量的尸体而不仅仅是一个家庭，毕加索通过白色、灰色和黑色的平面将人物分割成碎片，这种方式让我们很难理解实际描绘了多少尸体。我们在这里辨认出一个头，在那里辨认出一只手，它们之间没有任何联系，就好像我们正在观察在集中营中发现的那种类型的尸体。

        然而，程式化的半抽象化缓和了我们对照片或 Zoran Music 的纪录片艺术绘画所产生的恐惧感。我们并没有厌恶地从画中转身，而是因为需要在脑海中重新组织我们已经成功识别的身体部位，从而使我们感知到的东西变得有意义，从而被吸引到画中。