这个“事件”的一个重要特征是绘画的“全面”或无形的特征。特别是波洛克的艺术作品似乎超越了画布，仅被画布边缘的物理限制所切断。简而言之，波洛克（和其他人）抛弃了所有传统的构图、空间、体积和深度概念，让画面的平面度成为焦点。毫不奇怪，这些画引起了轰动。

上图为前卫时尚仿真山洞浴室雕塑制作在网络搜录，如侵权请联系删除

        纽约时报艺术评论家 John Canaday是高度批评的，但克莱门特格林伯格普遍宣称抽象表现主义，特别是杰克逊波洛克，作为审美价值的缩影，热情地支持波洛克在形式主义基础上的作品。

        作为当时好的绘画和艺术传统的继承人 - 可以追溯到巴勃罗·毕加索的立体主义、保罗·塞尚的立方体图片和克劳德·莫奈的睡莲系列——其标志性特征是在平面上制作标记。哈罗德·罗森伯格强调了波洛克作品的“存在”本质，并指出“画布上的内容不是一幅画，而是一个事件”。

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        尽管威廉·德库宁也与波洛克一起属于高度活跃的抽象表现主义艺术类型，但他的作品在技术上和美学上都与后者不同。他的暴力和险恶的女人 系列六幅画（1950-3）描绘了一个四分之三长的女性形象，体现了他的具象风格，尽管他也创作了更多抽象作品。另见他早期的杰作《坐着的女人》（1944 年，大都会艺术博物馆），这是 女人的原型系列。