Rotella、Dufrene、de la Villegle，有时还有 Hains，通过撕下层层叠叠的海报（贴图）来创作他们的艺术作品。随着我们进入新世纪，这些作品中零散的图像和文本的复杂、随意的分层似乎越来越能预见信息过载。Spoerri、Deschamps 和 Hains 吸收了其他种类的现成材料，有时还创造了步入式装置。

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        Niki de Saint-Phalle 的作品从一种类似于早期Jim Dine的放克组合演变为带有大胆色彩细节的时髦黑色女性形象的标志性词汇。Martial Raysse 越来越多地使用流行商业图形的词汇和古典绘画中经常具有讽刺意味的主题。

        让·廷格利（Jean Tinguely）——继克莱因之后，新现实主义宣言重要的签署人——发展了一种动态艺术审美源于对运动和无常、意外和不确定性的兴趣。

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        他的“元信息”是结构滑稽的机器，可以机械地绘制“抽象表现主义”的图片。其他作品涉及无线电、灯和电动机构的奇怪组装，它们以这种方式猛拉，以一种无意义的活动的精力充沛的方式展示。他甚至经常邀请观众参加他的狂欢节般的玩意儿。他的“杰作”，向纽约致敬（1960 年），是一个由垃圾制成的集合体或装置，本应在纽约现代艺术博物馆的花园中自毁——但它未能按程序自毁，而是开始了一场火灾。