古代希腊浮雕雕塑根据领域的形状分为三类。许多六世纪的墓碑都是高大的狭窄平板，刻有（或仅涂有）一个人物的形象，站立且轮廓突出。这种坟墓纪念碑在阿提卡（Attica）有名，在那里可能会被一个坐狮身人面像的小型紧凑雕像所覆盖，或者稍后被一幅掌上电脑所覆盖。这种变化是在本世纪中叶之后不久出现的，当时随着解剖学技能和品味的提高，怪物和动物（马匹除外）成为严肃雕塑家不配的对象。

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        顺便说一句，狮身人面像和狮子（也在早期的坟墓纪念碑上发现）都可以用作庇护所的奉献物，因此几乎没有死亡的象征。希腊人可能有某种观念，认为自己是一种看门狗，但是，正如花瓶绘画所显示的那样，除非被认为具有装饰性，否则这些动物在艺术上是不会被容忍的。第二类希腊浮雕或多或少是正方形的，包括刻有多立克式神庙和金库的墙面碑以及一些严重的浮雕。在这里，为了填充空间，通常使用两个或三个数字的组。如果只有一个人物，它的摆放姿势将向侧面伸展，就像古风杯中花瓶画的单个人物一样。后，还有长长的浮雕-用于离子建筑的带状装饰或雕像的底座。在这样的领域，行动场面几乎是不可避免的。

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        构图和姿势与花瓶绘画中的几乎相同。人物头像通常到达该字段的顶部，成组出现一些重叠，它们躲避而不是指示景深，甚至很少有人建议使用该设置。脸通常轮廓分明，尽管正面全貌可能比花瓶上少见。根据图形的动作，肩膀和胸部为额部或轮廓，腹部和腿部为轮廓。额部和轮廓视图之间的连接处突然变化，没有任何有机过渡，尽管后来一些敏感的雕刻家试图掩盖笨拙的旋转将手臂伸到裸体人物的腰部。运动的方向当然是横向的，姿势和手势清晰明确。雕刻的深度各不相同；由于明显的原因，墓碑的希腊浮雕通常比建筑雕塑浅。