在希腊本身，很少有古朴的细节幸存到五世纪初过渡到古典时期。著名的例子是赫尔姆斯的头发-长方形的石头块，顶部有一个头部，前面有一个阴茎，无论如何在雅典，这已成为人们熟悉的私人虔诚的对象。在一些古典花瓶绘画和浮雕中还存在一些邪教雕像，它们通常以一种古朴的古朴的方式表现出来，而不是为了赋予它们一种年龄和尊贵的氛围，因为它们否则很难与有生命的人物区分开。

        但是随着时间的流逝，一些雕塑家开始对古风产生了浓厚的兴趣，从五世纪后期开始，在处理头发或窗帘时偶尔会让人联想到或适应过。后来，在希腊雕塑的希腊化时期，直到末期，更是发展了小型的古代学校，主要为折衷的顾客提供浮雕。

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        在大多数古风作品中，姿势足够僵硬，头发完全符合古风配方，但是通常，帷幔会变形，形成夸张的燕尾褶皱，并且将脸部进行现代化处理-这是有意为之的，因为大量的希腊古风雕塑正在研究中，必要时，可以证明是好的副本或伪造品。在罗马时期，不时有一些古风流行，但一般来说，古玩的味道可以追溯到高级古典时期。

        在现代，对希腊古代雕塑的次认可是伴随着1811年埃伊纳（Aegina）山形人物的发现以及1830年在慕尼黑的展览，但它们与那个时代的味道格格不入，尽管索瓦尔德森（Thorvaldsen）以令人信服的理解恢复了他们的精神，甚至尝试了他们的风格的原创作品，它们都没有明显的效果。

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        渐渐地，更多的希腊古代雕像和浮雕浮出水面，在1880年代，雅典卫城（Athensian Acropolis）运送了很多东西，因此考古学家至少对古代风格有所了解，即使他们中的大多数人仍然以古典标准来判断。直到本世纪初，一些雕塑家，例如梅斯特罗维奇（Mestrovic）和埃里克·吉尔（Eric Gill），在希腊古代雕塑中发现了一些相投的东西，尽管他们忠实于普莱克斯人的传统，但并未放弃女性裸体。

        随之而来的是高雅的文化品味，自1920年代以来，古代雕塑就受到赞誉，尽管并不总是如此。当然，它的组成很简单，坚固的形式和装饰细节之间有经过研究的对比（尽管在许多korai中装饰看起来有些过分了），但表面处理的质量很高，实际上比其他任何时期都高。希腊雕塑，欣赏并不会因劣质品而变质。尽管古风风格的优点显而易见，但其局限性也很明显。