在大理石雕刻中，节省了两个劳力。在运行钻机是进入由370S使用，并很快确立了自己的镂空褶皱，有时-起初谨慎-用于切割通道浮雕一轮的数字，所以他们勾勒更清晰地对他们的背景。此外，大约在本世纪中叶，一些希腊雕刻家开始在雕像和浮雕的帷幕上留下锉刀痕迹，从而在表面纹理上获得了非常新颖的对比。但是这种做法从未变得普遍。

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        对于大理石的着色，我们的直接证据来自浮雕，对于完全立的希腊雕像可能并不完全有效。在雕刻于350年代的陵墓的带子上，背景是蓝色和雄性肉棕红色，所有这些都是高级古典传统。另一方面，来自西顿的哀悼妇女石棺几乎是同一天，没有为背景涂漆，并且在黑人和一匹马的雅典大浮雕上（这应该不晚了），这匹马和背景似乎都保留了自然色大理石。

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        在这些不是希腊建筑的作品中，绘画作品可能会受到更大的影响，尽管白底仍然足够普遍。所谓的亚历山大石棺也未涂漆，同样来自皇家西顿王室，可追溯到公元前320年。在这里，雄性的肉只有淡淡的色彩，动物也有色或未上漆，帷幕的颜色是扁平的-紫色和红色的各种色调，黄色和一些蓝色-但在眼睛的瞳孔和护罩的弯曲反射表面上以白色添加强光。如果普林尼（Pliny）在声明中正确地表示：普拉克西特莱斯的几个大理石雕像被尼西亚斯上色，尼西亚斯是古典希腊绘画的伟大代表之一。