约翰·克罗姆（1768年至1821年），谁属于年龄稍大的一代，是的创始人风景画家诺维奇学院，这是英国第一所省级学院，其突然崛起是整个英国山水风景绘画历史上最有趣的事件之一。从十四世纪上半叶的东英吉利州照明师起，由于某些原因无法解释的东部县一直是艺术天才。可能这部分英格兰地区与法兰德斯之间的紧密联系可能对此有所解释，当然盖恩斯伯勒，康斯特布尔和克罗姆都从低地国家的画家那里汲取了灵感。有人叫他“ Old Crome”以区别于他的儿子JB Crome，他的儿子JB Crome出生于织布工的儿子诺里奇。

       1783年，他成为教练兼标志画家弗朗西斯·惠斯勒（Francis Whisler）的学徒，从他那里学习了调色板和画笔的用法。那是他曾经接受过的所有专业培训，但众所周知，他在当地收藏中复制了荷兰和佛兰德的画作，以及盖恩斯伯勒的《小屋门》，这些才是他真正的主人。

精细化卡通环境雕塑施工专家于网络摘取上图，若有不妥请联系我们

       早年，Crome结识了罗伯特·拉德布鲁克（Robert Ladbrooke，1770-1842年）当时是一名印刷厂的学徒，1803年，他与印刷商一起创立了诺里奇艺术家协会，该协会主要由自己的学生组成。1808年，克罗姆（Crome）成为该公司的总裁，他一直是该展览的定期撰稿人，直到他去世前的1820年。

       克罗姆的题材主要来自他自己的祖国，但是他参观了坎伯兰郡，怀伊谷，韦茅斯，巴黎和比利时，并为这些地方画了一些照片。他的艺术以远大而简单的远见卓著而著称。他的色彩设计和主题通常是最简单的，但是无论他触摸什么，他都具有尊严和庄重，这不归功于古典艺术的传统。

精细化卡通环境雕塑施工专家于网络摘取上图，若有不妥请联系我们

       他绝不是一名革命者，但在不扩大其前辈的技术限制的情况下，由于他对自然山水的真诚研究，他发展出了自己鲜明的风格。威尔逊，盖恩斯伯勒和霍贝玛是他的灵感。特别是对于霍贝玛（Hobbema）的艺术，他深有钦佩之情，但实际上，他一直爱着大自然，他在霍贝玛（Hobbema）中发现的美女很大程度上是他自己创造的。

       他的艺术品质很难用语言表达。这是诗意的，但很不文学。除非是让·弗朗索瓦·米勒（Jean-Francois Millet），否则没有其他画家能够如此出色地传达出地球的友好力量以及由此产生的事物。与Crome相比，大多数其他画家似乎脆弱而虚幻，但他的画作的真实性并不取决于对外部因素的准确描述和对视觉真实性的精确渲染。

精细化卡通环境雕塑施工专家于网络摘取上图，若有不妥请联系我们

       相反，他的照片是精神反应的记录。他从世界的短暂视野中提取出了永久性的要素，并且似乎是在画自己的东西，而不是对东西的影响。他的山水风景艺术充满了与Constable一样的对自然的热爱，但顺序却截然不同。可以这样说：康斯特布尔爱大自然之美时，科罗姆爱大自然本身。他的画作的主题通常没有什么感性的魅力，但从中他散发出一种朴素的精神美，将自然的静默力量奉为神灵，使我们对普通事物具有神性感。

       在他喜欢的橡树中，不是他给我们带来的新鲜绿色，而是他赋予我们的力量，就像在“ The Poringland Oak”（国家美术馆）中一样。在“ Mousehold Heath”（国家美术馆）和“ Slate Quarries”（Tate Gallery）中，他给了我们地球的实质和存在。在他的夜拍《亚尔沼泽的月光》（国家美术馆）中，他提供了一个多余的，赤裸裸的真理，超越了任何其他东西。Van der Neer实现了。但是Crome并不总是能升到这样的高度，偶尔他对Hobbema的热爱使他对树叶的处理变得有些琐碎，但他的追随者却复制了这些文字，这些追随者无法融入他天才的真实精神。