几个世纪以来，从罗马时代的绘画开始，在让·富凯 (Jean Fouquet) 的发光手稿中，直到 18 世纪的拉吉列尔 (Largillierre) 和让·奥诺尔·弗拉戈纳尔 (Jean-Honore Fragonard)（1732-1806 年），艺术家们都试图表现他们所看到的。他们对现实的各种要素，或事物的表象，都一一研究过。

        他们最感兴趣的是光、它的来源和它的影响，但他们直到 19 世纪末才对光有了充分的了解，经过多次犹豫并遵循了许多错误的轨迹。线性透视问题，这被推到了荒谬的长度，分散了他们的注意力，并暂时隐藏了空中透视的其他问题。

        通过使用人工照明源，可以引导光的落下，使其发挥建设性作用，通过光影、反射光和影来揭示形式。（另见明暗对比 和Tenebrism。）事实上，光已经成为艺术家的股票，可以在狭窄的范围内使用。

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        然而，总有一天画家会看到现实的视觉真相，这是他在将物体与环境联系起来时不时瞥见的。画家们有必要观察大自然的真实面貌，而文艺复兴时期的科学视觉理解已经证明了这一点。他们不得不重新审视自然，忘记在工作室里教过的技术。

        印象派继承了自然 的的巴比松画派和写实绘画 的库尔贝（1819年至1877年）。新运动属于奥古斯特·孔德的实证主义观，是在克劳德·伯纳德的研究工作和他的《实验医学导论》所营造的氛围中形成的。它成为随后时期的一个组成部分，并为世纪末的整个特征做出了与最先进的科学一样多的贡献，其中物理学和生理学被认为是最重要的。

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        在 19 世纪，科学家们开始对物质进行实验，并取得了物理学的原子发现。画家们直觉地到达了同一点。从数百年来对触觉价值的追求（触觉价值使观众能够在精神上“感受”形式），印象派转向尝试不可能的事情——捕捉那些易逝的、流动的、难以捉摸的和动人的东西。他们远离枫丹白露的岩石，不再关注元素的戏剧性。

        他们选择画河流和其他水景。他们更喜欢转变的时刻，在夕阳的温暖光芒中升起的水汽，或者在仲冬时水结冰；他们总是喜欢画雾。他们喜欢笼罩着建筑的伦敦雾，以及让铁和砖建筑显得失重的火车冒出的烟雾。

        印象派的现实是一种液体和光的解决方案，一切都投入其中。印象派可以被认为是伟大的艺术潮流的路线，它经常深入地下，不时重新出现并威胁到正统古典主义的堤岸，有时甚至压倒它们。

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        巴洛克艺术以其复杂的构图、动态的结构和横扫的对角线运动也成功地表达了时间的本质，不可阻挡地流逝和永恒。巴洛克艺术家将时间的概念转化为一种可塑的形式，比理智的组织更感性，但仍然是深思熟虑的。纯粹主义印象派画家试图通过对其效果的无理模仿来再现时间的流逝。这种幼稚的天真最终导致了灾难。

        他们以为他们只是想捕捉转瞬即逝的光，但实际上他们正在破坏绘画的基础。他们几乎没有注意到这种审美灾难。他们没有意识到他们正在制作的非物质化图片，也不是他们造成的普遍不确定性。相反，他们继续唱着对自然之美的欢乐颂歌，描绘时间和光线，完全忽略了形式。因此，构图被淡化了，绘画被遗忘了：重要的是光线和颜色。