在巴黎的第一年左右，毕加索的工作方式接近于图卢兹-劳特累克，但处处都充满了躁动不安，似乎不耐烦转向新的方向。紧随其后的是他的“蓝色时期”，过渡到他的“玫瑰时期”。但是，由于探险家或发明家的不安，毕加索在 1906 年底再次改变了一种重要的方式，作为迈向立体主义的早期步骤。他开始将他优美的人物塑造成新的雕塑艺术形式，并强加决定性的几何规律。

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        显然，从《扇子女》（1905 年，私人收藏）开始，新学科在《带面包的女人》中更加突出 （1906 年，费城艺术博物馆），其几何立体相互牢固地构成一个紧凑的整体。椭圆形的躯干上方是白色的圆柱帽，通过穿孔露出头部的简化雕塑形式。两条面包放在这个结构的顶部，就像建筑构件跨越柱子一样。

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        拿着面包的女人是在 1906 年夏天画的（尽管日期是 1905 年，但在签名下方添加了错误）。那年早些时候，毕加索开始创作格特鲁德·斯坦因（Gertrude Stein）的肖像（1906 年，纽约大都会艺术博物馆），这位美国作家几年前在巴黎定居，并已成为巴黎的主要赞助人、传教士和实践者。国际知识分子先锋派。坐了八十次之后，毕加索把她肖像的脸擦掉了。不管这张脸是什么样子，很明显，在其余的照片中，塞尚都出现了。