朱利奥·克劳迪安雕塑，公元前14年-公元68年。从提比略（Tiberius）到尼禄（Nero）的朱利奥·克劳迪安（Julio-Claudian）皇帝统治时期，几乎没有保存任何较大的罗马雕塑遗骸。我们所拥有的大部分是用于死者骨灰的小型大理石，以及放置在坟墓上的祭坛。在这些装饰中，装饰通常由精心制作的花环组成，让人联想到阿拉帕西斯（Ara Pacis）的花环，雕刻时对自然的忠诚度很高，并且与鸟类和其他动物有关。

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        所谓的“壁画浮雕”是用于装饰房屋和其他建筑物的赤陶板，有时具有相似的品质，但通常其设计直接从希腊模型中复制而来，并展现出希腊的影响力。另一方面，在肖像中，平静，这次保存完好的大型浮雕之一是长条状饰带，装饰着看似大底座或祭坛的一侧，另一侧的浮雕完全消失，除了细小的碎片表明它们曾经存在。它被发现在罗马罗马教皇大臣官邸的下方，显示了一个由大法官（camilli）陪同的市政裁判（vicomagistri）游行，他们拿着帝国天才和拉雷斯的小雕像，牺牲品以及服务员，音乐家和其他男性人物。

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        这些人和动物沿着田野并排排列，几乎没有重叠。在the带的某些部分，背景上刻有第二排低浮雕人物，而其中主要的文体特色在于，他们的头略微高于前景人物，就像旁观者从较高的角度观看游行队伍。这种垂直透视的装置反映了罗马人对事实细节的热情，这种自然表达是在试图尽可能充分地展示行动中的所有参与者，包括第二平面中的参与者时表现出来的。