Trajan的专栏上的螺旋浮雕的设计者并未发明罗马历史文献记载的纪录片方法。他也没有发明连续的构图风格，根据这种风格，故事中的连续剧集以连续的形式展现。这种样式在公元前五世纪的阁楼红色人物杯中以These 修斯的作品涂漆，以及在佩尔加蒙的宙斯祭坛的Telephus 饰带中以有限的形式出现（公元前166-156年）。Trajanic画家的工作是为纪录片方法和连续叙事风格制作出完整，广泛和新颖的例子。
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从历史上看，浮雕令人印象深刻。他们描绘了达契安战役中杰出而特的某些特定事件和地方-罗马军队对多瑙河的次穿越，皇帝的航行沿多瑙河，次战争结束时达契亚人的服从，图拉真登船在第二次战争的安科纳（Ancona），多瑙河大桥的巨大牺牲，达契安都的猛攻，达契安国王Decabalus的去世；这些事情在很大程度上必须按照它们在“专栏”中记录的特定顺序发生。
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如果不是摄影上的真实，浮雕几乎可以肯定地提供了故事的真实轮廓，并结合了罗马军队在达契亚所面临的种种问题的细微和间接的描述。可以从考古资料中确定罗马军事细节和达契亚相貌，武器，着装，防御工事等一栏上绘制的准确性；毫无疑问，这些浮雕的背后是目击者在“前线”绘制的草图，这些草图是陪同部队参战的陆军制图员。如果没有“专栏”，那么这样的草图很可能原本是为皇家档案馆制作的。