但是当决定将达契亚战争描绘成井井有条时，一位受委托为罗马雕刻家准备测绘图纸或卡通漫画的大师画家，将从军队起草员的作品中进行选择，精心制作草图，并在一个单一的框架中将它们融合在一起，并使用垂直透视图从顶部填充每个波段底部采用挂毯式的“全部，覆盖”设计，以显示大的细节。

        这种不遗余力，大程度地展示一切的冲动的一个显着例子是一个罗马军团士兵在河边跋涉的场景，头顶上戴着盾牌，上面堆着他的装备。这里的河流垂直透视图（如地图所示）与人的水平视角不合逻辑地结合在一起，从后面看到的人。

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        这种观点的结合一定是设计的刻意部分，不仅是因为对雕刻师契约的天真，他对士兵背部和手臂的建模使他成为了一个非常熟练的罗马艺术家。同样，在整个浮雕中，人物与建筑和景观配件之间规模上的不合逻辑的不合比例，不是由于幼稚，而是由于必须使活动者毕竟是重要的人类行为者，脱颖而出，与众不同。

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        谁曾为救济乐队设计卡通片，但尚未记录。我们知道，图拉真的叙利亚-希腊建筑师大马士革的Apollodotus负责整个论坛，大教堂以及希腊和拉丁文图书馆，而《专栏》是其中的主要内容。因此，如果他自己没有绘制漫画，那么他一定已经监督并批准了漫画。但是无论他是谁，这位主要的制图员都是罗马雕塑中不断发展的叙事风格的经典范例，将原本可能是孤立的图片转换为紧密相连的场景的单一，统一，连续的带状装饰物-时空连续体。